【一起來築夢】蘇之涵／IA. AI－－青年導演的科幻旅程

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2024/08/30 第5750期

精彩內容   ◎今日繽紛 【一起來築夢】蘇之涵／IA. AI－－青年導演的科幻旅程 【青春名人堂】謝文賢／真有這樣的人！

今日繽紛   【一起來築夢】蘇之涵／IA. AI－－青年導演的科幻旅程 文／蘇之涵/聯合報 蘇偉恩（左）與劇組確認拍攝細節。照片／IA.AI 科技短片團隊提供 1993年一位科學家預言，「三十年內，我們將擁有創造超人類智慧的技術，不久之後，人類的時代即將結束」，超智慧電腦將把人類推往「科技奇異點」。 科技奇異點的發生，在於當人類與Artificial Intelligence（AI，人工智慧）的運作互利共生，形成Intelligence Amplification（IA，智能放大）。屆時，人類世界將重新定義。 那是什麼樣的光景？蘇偉恩導演的概念前導片《IA. AI》，用十五分鐘為我們拍出穿越科技黑洞後的世界。 十歲開始的電影夢 蘇偉恩是世新大學廣電系升大三的學生，年幼跟著從事外交工作的媽媽在紐西蘭、奧地利長大，前幾年受疫情影響，回到台灣繼續完成教育。 他從小立志當導演，因為「電影是會動的畫面，可以傳達很多訊息，呈現一個新世界的樣子」。這個啟發來自學校的閱讀比賽，讓他在小說裡看見創作的無限。但為什麼不是當小說家呢？他說，「文字寫不出來的，畫面會把故事說完」。 二十歲的偉恩明亮樂觀，帶點老派紳士的特質，鏡頭前總是體面端莊。他偏愛2000年以前的電影，那是膠卷與數位拍攝的分水嶺。 早期電影的時代感特別明顯，加上膠卷的珍貴，讓電影工作者對每一個拍攝片刻都格外謹慎，可在數位時代裡，電腦科技、網路連線直接改變電影產業和觀眾的關係，拍片成本、方法從此走向不同的道路。 偉恩喜歡膠卷時代的精神。製作方法雖然局限，許多經典卻因此誕生。帶著這樣的嚮往，他在畫面美感和傳達給觀眾的訊息上，下了許多功夫，他希望電影作為傳遞正面能量的工具，除了創造好的觀影經驗，也希望帶給觀眾信心和希望。 這次以科幻片為題材創作有幾個原因。除了自己喜愛，也因偉恩在國外求學期間，同學知道他的背景，經常主動提到台灣科技進步的印象。加上近年全世界對人工智慧的看好，他也想說一個以台灣和AI為主題的故事，讓台灣的科技實力透過不同媒介參與這波潮流。 企畫與執行的距離 然而，完成劇本只是第一步。電影製作成本高，從場景搭建、人力到後製技術，動輒數百千萬，籌措足夠的經費是第一道關卡。偉恩與夥伴敲了許多門，向不同對象尋求支持，包括台積電青年築夢計畫。 相較於音樂和表演作品，台灣電影創作的養成更為挑戰。製作特性、產業環境，加上學生作品不易取得關注，對於新人、支持者雙方都是門檻。偉恩說，台積電文教基金會願意以獎金鼓勵不同類型的夢想，對於團隊就是實質的肯定。不過，基金會想得更為深遠，從團隊送出申請計畫開始，入選隊伍會經歷一關關的培力與評審，基金會亦針對不同主題，安排合適的業師與顧問陪伴摸索。有了這層引導，偉恩團隊縮短了企畫與執行間的距離，提升了預算與規模的掌控。 這部短片使用與好萊塢同步的LVS（LED Virtual Stage）虛擬科技，在智能攝製棚搭建實景，透過後製，讓畫面場景展現更多可能。只是虛實結合的布景，特別是木工搭建，在初期就帶來成本考驗。團隊詢問多家廠商都找不到符合預算的報價，即使是熟人介紹的開價，仍幾乎等同於所有募到的資金，只能回頭調整劇本結構。 修改後的劇本仍有預算缺口，怎麼辦呢？顧問很務實地鼓勵團隊繼續拓展連結，尋找其他的支持可能。這讓團隊更廣泛地向外接觸，練習自我行銷。偉恩說，每次提案簡報，皆是磨練自信和意志力的機會，形塑出更清楚的定位。 預算同時開源也節流的結果，最後花不到市價一半的成本完成需要的拍攝。團隊不只募集到資金，在場地和道具尋找上也都遇到願意鼓勵學生的好心人。除了感謝，偉恩說，「低成本是一種挑戰，練習維持合理的花費，以後才有能力做更大規模的電影。」 放棄與成長的距離 行政事務的溝通亦是關卡。擁有影像天分是幸運的，想做出成功的作品，則還需要協調整合能力，因為劇組加臨時演員高達七十人，一半學生、一半業界工作者，每次拍攝期程確認或變動皆是龐大的聯繫工作。參與者有各自的需求，要獲得眾人的認同、配合意願，同時兼顧產出品質，他們得妥善回應所有的人情世故。 喊出「action」，開始錄下第一幕，是偉恩最開心的時刻，他說直到那時才有身為導演的真實感。在此之前，團隊得隨時接招各種「驚喜」：例如兩個多月前已經確認的主要拍攝地，開拍前兩周臨時被通知無法使用，他們只能硬著頭皮重新協調人員；例如開拍前一晚，才終於完全到位的美術道具；例如開拍當天，設備因為四月連續地震造成故障，導演必須立即應變，微調進度。 面對這些，偉恩有時也會在選擇的路口猶豫，「是要放棄原本的規畫，還是想辦法有效提升資源運用？」多虧顧問與業師的提問，刺激他持續突破自我，「如何最大化我現有的資源，是讓我成長最多的部分，長保旺盛鬥志，持有第一天心態。」 短片到長片的距離 這部作品之後要參加國際影展。結果公布之前，照例不能公開放映。我問，是像Netflix短劇《黑鏡Black Mirror》那樣灰暗又帶點詭異的情節嗎？偉恩笑了，「我的結局是明亮的，不是人類無處可逃的故事，而是人類會因此更茁壯，跟人工智慧生活在一起，會是一個『白鏡Bright Mirror』的結局。」 面對已經完成拍攝階段的《IA.AI》，偉恩正在處理後製，想讓每一格畫面呈現前後一致、最具美感的色調。對細節的追求不只是對作品的負責，也想傳達更積極的訊息－－他想將這部短片擴展為完整電影的決心，不錯過任何吸引支持者的可能。 過去一年，偉恩對電影的信念和熱情受到多方肯定與支持，這是來自眾人的推力；從企畫到影片的產出，遇到的局限和磨練則是現實的拉力。一推一拉之間的學習，讓他成為更靈巧成熟的電影工作者。他將帶著穩健踏實的心法，朝更遠大的夢想前行。 ●你有夢想嗎？有一件一直放在心中，卻遲遲尚未去做的事？參加台積電青年築夢計畫跨出你夢想的第一步！第九屆台積電青年築夢計畫「永續 由 我們決定」開跑囉！即日起開放網路徵件至10月15日止，築夢總獎金300萬元！詳細資訊請上官方網站https://tsmc-udreamer.org查詢。 【青春名人堂】謝文賢／真有這樣的人！ 謝文賢/聯合報 1989年，電影《悲情城市》尚未公開上映，已經在威尼斯影展拿下最佳影片金獅獎，話題造成，電影正式推出後果然大賣，票房是出奇的好。因為合約裡有分紅，導演侯孝賢便拿這筆錢為攝影師陳懷恩、剪接師廖慶松與錄音師杜篤之，分別添購了高階的硬體設備，其中，光是杜篤之開出的錄音設備費用就高達一百八十萬。 這時，我車子正在快速道路上奔馳，時速約在九十上下，旁邊依然有許多車子超前我而去，我在人群裡，速度永遠太慢。時值夏日傍晚，夕陽如卵，天色洗鍊，台中市區的高樓橫列，像一口沒長齊的黃牙，有些蛀得黑了，有些鑲金。 手機連線汽車音響，我正聽著一檔Podcast，張大春訪問杜篤之。 收到侯孝賢送的錄音設備大禮，杜篤之說：「這是我這一生最大的轉變，這個轉變不只我的工作、工具，包括我對人的那種，態度……受到侯導的那種，感染那樣……」這套百萬錄音設備運到台灣，落地後，開機錄製的第一部電影，就是楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》。 那個下午，我是受邀到某單位給一群孩子上課，故事講得大概還可以，結束後孩子開心與我道別，主辦單位還送了一點小禮物，算是賓主盡歡。回程已是黃昏，但還不到開燈時間，天上雲少，有幾隻鳥，路上車也少，我方向盤輕鬆握，吐納舒適，心脈輕盈，覺得自己真是很好的人。 「隔了好久，我才輾轉聽朋友跟我講說：哎呀，侯導其實沒有分到分紅，那筆錢是他借來給你的……」杜篤之接著說，「而侯導從來沒有再提過。」 □張大春隨即「哇嗚」了好沉一聲，說，「這是侯導會做的事情……」 我端起坐姿，握緊方向盤，心裡也哇嗚了一聲，真有這樣的人！ 兒子很小很小，小得還要人牽手才能走穩的時候，長得可愛。隔壁巷子裡有一位老先生，年紀恐怕有七、八十，身型瘦條，頸背微駝，出門總是Polo衫，腳上一雙黑皮拖鞋，走路慢慢的，聲氣俱寂。 那時我不過二十七、八，還不太懂老。 老先生常來敲我家門，堆笑問「弟弟」在不在？我家兒子聽見他聲音，會默默走出來探看，老先生便說，走，去買餅乾。這兒子木訥，也乖，會拿眼睛詢問我。我說，你想去就跟阿公去吧，兒子便會走去牽老先生手。我站在門口，像一顆長鏡頭，固定鏡位看兩人走到對面雜貨店，不幾分鐘又走回來，兒子手裡會抱一包乖乖或孔雀餅乾。老先生把孩子交還給我，誇兩句可愛，揮揮手便要回家去，我邀他進門喝茶，他總笑著推託，從沒走進半步。 這樣三天兩頭見一次面，一次買一包餅乾，前後沒有上百，也有幾十包。 兒子沒斷奶，老先生過世了。 這是近二十年前的事情，兒子連任何一包餅乾都不記得，我連一杯茶都沒請他喝過。 □2023年，侯孝賢說生病了，這年，《悲情城市》數位修復版重新上映。

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• 「讓座」說成"let seat "，老外聽不懂！ 最近博愛座的話題鬧得沸沸揚揚，Jack和他的來自紐約的同事聊起這件事，他問同事：�籺o you let seat in New York?�苤兵et the seat?"老外一臉懵懂，不知他是什麼意思！讓座的「讓」不是用let！ •世界文化景觀遺產五台山 走讀順治出家之謎 順治帝過世時才24歲，確實太年青，以現在眼光看才研究所剛畢業，正是身強體壯的年紀，加上朝廷沒明確宣布順治死因，清史稿世祖本紀上記載，只有寥寥數句，連病因都沒提，以致臆測謠言四起；民間傳言有稱順治其實未死。傳言沸沸揚揚，順治出家之迷被認為是清初四大疑案之一。

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