【出版者言】朱亞君/這個時代的出版精神疾病診斷書

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今日文選 【出版者言】朱亞君／這個時代的出版精神疾病診斷書 人文薈萃 【書評□小說】魏可風／岌岌流風 【書評□散文】阿潑／遇見花小香

今日文選

【出版者言】朱亞君／這個時代的出版精神疾病診斷書 朱亞君（寶瓶文化社長兼總編輯） �/聯合報 寶瓶出版社同仁聚餐。 有時候你看到稿子、甚至只是紊亂文字的粗胚，或社群網路上幾則鬆散的留言，「通靈」一般的，彷彿若有光，就望見了一本書的前世今生。所有的經驗可能、所有的編輯知識都被調度了，藍圖清楚明白，它就該是那個樣。 極極困難說明那樣的靈光。我說「書感」，如果你要問書感是什麼，不用問，那就是沒有。 但有時則不。 像是戴了度數不足的隱形眼鏡，不見理應如此，反而是忐忑。也許是自己一開始預想錯誤，也許是接了能力之外的工作。 誰也渡不了你。你背著誰的書誰的命運，焦慮吞噬你。也許後來還是硬擠的出了產道，孩子四肢健全，也就人模人樣。 但不踏實的感覺，只有你一個人知道。 一個工作做了二十八年，還會有那樣不踏實的時候，我並不沮喪，我謝謝自己還能有這樣的感覺。那代表我們對工作還沒有麻木，我們的心還有渴望。 前幾日開編前會，討論年輕詩人崎雲《諸天的眼淚》。責編提出了她對詩的詮釋，並朗念了幾段，她看到的那樣溫柔的，在一身是傷之後，卻有人承接了你，甚或為你擋雨。我發現我們在書稿上畫線的部分如此不同，她看到的是承接，我看到的盡是黑洞。那就也忍不住念上幾段闇黑，墜到了底。我跟同事說，但我喜歡妳的詮釋，就按著妳的方向去做吧。 好極。 文學書和非文學書不同，非文學書文案要精要簡，五十個字能說透盡的，就不要用一百個字來說，而更精準的，只有一個對的切點，一發子彈一槍斃命（最好的例子應該就是《情緒勒索》，四個字，正中紅心）。而好的文學就應該每個人看都有不同的面向，管你心臟偏左偏右，擊中倒下去，還拚命仰望。 我喜歡公司每一場的編前會，即使是一本預見就是小眾的書。我常覺得與其激發同仁追求數字的緊張感，不如激發他們對書本身的熱情，讓每個環節包括行銷、業務，都能夠對書產生共振，在共鳴的情緒下去推動，神奇的事情會發生，數字會自己疊上來。 我是用這樣的心情在工作。 書賣得不如預期了，我第一個想的是，是不是書名取錯了，文案歪了，我會花跟製作一本書的同樣時間，在開車的路程中、在淋浴的水柱下、在吃飯的餐桌上，或倒在床上難眠的夜裡，反覆去思考我錯在哪裡，如果重來一次還能夠如何。沒有人逼我，那就是我對書的熱情。 我曾經歷經一個出版的美好時代。我還記得風雲起時，再版以一萬本兩萬本來計；我還記得金石堂、誠品一家一家拓點；一個作者火紅了，他可以屹立書市好多年而不動搖。 當然我更記得的是，尊嚴。 一個編輯在經過長年專業打磨累積出來的經驗，與眼光。讓你對你的工作敬重，對你自己敬重，你懂得「有所為，與有所不為」，這一點敬重，就是編輯的尊嚴。 但這時代走太快。我們所做的每件事情，都成了消費主義下的產物。每一件事情，彷彿都是行銷自己的手段。我們急著讓自己「上架」，不僅待價而沽，而且得快，等不及讓前浪華麗掀起的高潮翻轉，後浪已經壓了上來，且以一種決心要消解掉你的姿態。 唐．德里羅在他經典著作《毛二世》裡寫著：「只要有一對情侶在計程車後座吵架，這事件就會隱含著一個問題：誰會把這事寫成書，而誰又會在電影中扮演那對戀人？只要有人在刮鬍子時刮傷自己，就會有一個人簽約要寫這傷口的傳記。」 有趣的是，《毛二世》這本書創作於1991年。那個年代，小說家就想像並預示了現今。唐．德里羅或許並不完全對，在一個編輯眼裡，這些題材當然都能成書，任何一件微小的事物，譬如落日，或一只舊鞋，作家都要有能夠瞠目結舌的本事（瑞蒙．卡佛說的），但編輯的工作，是一個縝密的「轉譯」與「說服」的過程，我們若更敬重的看待自己的工作，就要慢下來，為那件小事找出意義來，先不求說服大眾，先說服自己。 而如今這一點編輯的尊嚴，正在被周銷報、月業績，砍殺到你只能蹲在地上，掩面挨刀。當存活的壓力大於一切，人便失去了尊嚴、自信與理想。 我無法不說，這是新一代編輯人的悲哀。 而同樣的事情，不也發生在作家身上嗎？ 一個創作者應該要勇於懷疑並抵抗，所以你要跟這世界保持一點距離，跟權力保持一點距離。要記得擁有話語權的人，你心裡必須有著慈悲、憐憫，我們手中有筆、心中有劍，鋒芒出鞘，戰的是握有權力的那一方，而不是某個個人。你我皆芻狗。 我們看過許多戰爭電影，我不很喜歡英雄片，我偏愛的都是那些被權力政治狂魔操弄，孤獨的遺留在戰壕裡無所適從、卻能夠在絕望中彼此擁抱的士兵，即使是敵對的兩軍。那是人性。是每個創作者該關注、會被撼動的東西。 而世界如此擾嚷，喧囂到我們都不再需要小說，因為真實世界裡每天上演的比小說更奇詭。每一個網路世代的人都迫切追求自我更新的「最高版本」，每個人都急著說而不想聽，急著寫而不願讀，急著展翅卻忘了籠寬。 這世界急速的挪移著。但我才不想喪志，我想同你們說說好消息。 每一個混亂時代，恰恰都是一個新秩序的重整與揭幕。 每一個混亂時代，也都是一個新藍海的被發現與開啟。 我與我的同業們啊，我們站在這麼漂亮且關鍵的位置上，我們甚至參與了一場出版被重新定義的過程。也許關於書寫，範疇、題材、筆法，出版的行銷模式，甚至關於「作家」的形貌，統統都不能用我們過往的經驗去躲在安全裡，那麼勇敢地伸出手去吧，用你的手指去點，世界太新，得由你為它命名。 最末，讓我回到這篇文章的起始。 永遠不要輕忽了你編輯時，心裡偶爾冒出的那點不踏實的感覺。不要輕忽，且該珍視，因為你還沒麻木，你還對自己有渴望，因為你呀，還沒墜入怨天怨地雙手一攤的陰溝。 深呼吸，安靜一下環顧四周，啊，出口便在那裡。 TOP

人文薈萃

【書評□小說】魏可風／岌岌流風 魏可風/聯合報 《遍地風流》書影。（圖／新經典文化提供） 推薦書：阿城《遍地風流》（新經典文化出版） 1986年前後，要買劣印禁書很簡單，課堂上總有一張粗表格在座位間傳遞，李澤厚、黑格爾巴金還是老舍應有盡有，登記者有姓有名，都收得到錢，中介學生拿得到兩成差價小利，不無小補。 《棋王樹王孩子王》未正式在台出版前，早從彼岸潛入學生們的心腦黑市中。隔年七月解嚴，再過兩年北京天安門出大事了。阿城在《威尼斯日記》中六月四日條下只有一行：「今天六四，三年了。」由來無聲勝有聲。阿城的小說充滿說書人的聲調起落，語氣與手勢俱佳之外，絕對不乏橫生枝節的趣味，往往整篇小說旨在鋪陳一個重點，讀著讀著最後圖窮匕見，匕首背景還能隱隱望見遠處雪山悶著燒。 《遍地風流》分為四輯，遍地風流、彼時正年輕、雜色、其他，2001年的麥田版尚未有第四輯，2016年江蘇文藝版少了麥田版的第一輯，新經典版應是兩種版本合一的全新完整版。雖是舊書重出，經歷過上世紀禁錮的人重讀，手眼仍然震動，沒經歷過的人卻要處處驚詫，天地間還能發生這種事呀！ 「都知道、都噤聲不得，都有了感覺，都是一哆嗦，都是魚！」第一輯的〈湖底〉有許多「都」，在天寒地凍裡打撈，找吃的！飢餓驅策了集體生存本能。「都」是集體動作，敘事中成群的人一致轉向，特別怵目驚心，表示個體被有意湮滅，個人自由意志必不允許存在。在蒼山荒川裡人命渺小而賤。 接下來的第二、三輯裡充滿集體飛蛾撲火的節奏，郭處長生前的成功鬥攢，並不能保證死後榮譽升天，火葬的過程很教人得點知識，燒到一半大肚子爆開了，油溫溫地濺到知青臉上，這才知道還得撒黃豆花生才能真燒成灰。〈火葬〉沒控訴什麼，只是畫錯重點地描述知青們的輕微冒險，然後得點滿意的吃穿小好處。而更多細節的趣味藏在破四舊的故事中，縈繞著舊物舊品味，反而沉沉地咀嚼了文化日常的憾然失落。 第四輯其中〈故宮散韻〉的無標點長文句像意識流實驗作，〈畫龍點睛〉似乎是民初新感覺派的疊複戲文，除這兩篇突出於全書風格之外，其他小說篇幅較長，讀著像精緻的恐怖片。如佛地魔般的文革意識型態耙爪過十年，沒讓阿城下筆滿是傷痕和粗糙的恨毒晦澀。從下一兩代人的思維看去，更像湯姆歷險記的艱辛野趣架設在臨崖貼壁走的危顫中，不知不覺岌岌流風已滾沸入髓，心脾裡刺一下痛一下。 說故事的本領高下，總在打動讀者的肝肺多寡。阿城喜歡鑑賞古玩、會修骨董車，木匠工藝也學看著就精專，是人格特質的雜博本身潤漬了內容，只從文學角度閱讀實在可惜，在意識形態仍然佛地魔的時代，阿城的小說永遠有三又二分之一月台的吸引力。 TOP 【書評□散文】阿潑／遇見花小香 阿潑/聯合報 《遇見花小香》書影。（圖／有鹿文化提供） 推薦書：廖鴻基《遇見花小香──來自深海的親善大使》 （有鹿文化出版） 我並不是個愛海的人，但在花蓮讀書那三年，天天都能從宿舍窗邊看到海的生活，現在想來都有些奢侈。或許這因緣引我在研究所畢業後，立刻得到鯨豚協會的工作──不知是這組織大膽，還是我太天真，作為一個不識海的社會科學畢業生，茫然了一個多月，還是另覓他職，辜負了這緣分。 當時困住我的，倒非死亡鯨豚解剖的血腥，而是幾個無法得到解答的文化難題，例如賞鯨：當時時常跟著主管到各個漁港，和漁船船長們交換意見，勸說他們轉而經營賞鯨業，試著讓這種第二級產業，升級為觀光服務業。據我遙遠且稀薄的記憶，那是因為許多漁夫視鯨豚為敵，憎恨他們搶奪漁獲，於是下手獵捕──那為何不將鯨豚視為朋友？讓他們成為自己的生計來源？我卻疑惑：這樣子就能解決問題嗎？賞鯨不會對海洋造成紛擾，成為另類災難嗎？ 這些疑問被我收在心裡，沒有想要找到解答，只覺這不是我想做的工作，於是離開。而賞鯨經濟與海洋生態的呼聲，日漸增大。整整十四年後，我在《遇見花小香──來自深海的親善大使》看到了彷若當年自己的那些質疑，同時也聽到了廖鴻基、黑潮解說員，以及船長們誠摯的解答與說明，讓我不禁有些羞愧，但也很是羨慕。深深被打動。 我猜想，廖鴻基藉著一個解說員與一頭抹香鯨的相遇，想告訴像我這樣的人：若不是在現場，若沒有同等經歷，不要輕易論斷某些事。他也想再次對這個社會說明：處於四面環海環境的台灣人，要學習開放面對海洋、建立海洋文化，而不是綁在陸地上想像一切，創造各種拘束，甚至謀殺各種可能。所以，他要發動一個計畫。這本書，可以說是為了這個計畫而寫的。 這一切的起源，是從一頭名為「花小香」的抹香鯨開始，這個少年抹香鯨頻繁出現在花蓮外海，不斷與解說員和賞鯨船相遇──在無邊無際的海洋，這是非常珍稀的緣分，更特別的是，花小香只要看到這些賞鯨船，非但不躲避，還會主動親近，與人們互動。 去年，花小香再次出現，同樣以牠習慣的方式和這些人類朋友打招呼，這次幾艘賞鯨船圍著一頭抹香鯨的照片傳了出去，引起媒體抨擊，生態作家也發文質疑。當事人無從說明情況，卻因這起新聞風波而受傷，廖鴻基於是將這些賞鯨船上人們的情感與「智慧」細細收攏在這本書裡，向那些不求真相、不明就裡、輕易就能評論一切的現今世界，發出滔滔之言；也像是以一本書來對抗短促細碎不花力氣卻傷人如刃的社會。但筆卻溫暖，寓意如海洋深邃。就像花小香帶來的友情與信任一樣，這樣的書或許也能跨越人類自我逐起的心防。 讀完此書，誰能不被花小香圈粉呢？我可是立刻搜尋怎麼加入廖鴻基在書末提及的「花小香計畫」呢。 TOP

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「星空」林暉閔轉大人 近況曝光帥成這樣

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2019/11/30 第6817期 訂閱/退訂∣看歷史報份∣直接訂閱

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影視大代誌

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