比168更嚴格！木村拓哉曝一家四口瘦身祕訣

	【樂高雄電子報】提供讀者掌握高雄最「夯」的訊息，感受維持不變的人情味與不斷改變的新高雄。 成功不是偶然，能力才是關鍵！【能力雜誌電子報】是專業經理人暨上班族提升競爭力最佳管道！

★ 無法正常瀏覽內容，請按這裡線上閱讀 新聞  健康  u值媒  udn部落格

2021/10/04 第1344期 訂閱/退訂∣看歷史報份∣直接訂閱

最哈頭條 比168更嚴格！木村拓哉曝一家四口瘦身祕訣 深田恭子復工後首露面　消瘦模樣網心疼：別太勉強自己 水原希子婚姻焦慮 「愛的迫降」北韓大媽變身苦情女 平手友梨奈拜師岡田准一 拍動作戲少護墊超危險 櫻井翔、相葉雅紀同時宣告結婚　公開時間點背後原因 「嵐」櫻井翔、相葉雅紀同天宣布結婚 對象是她們？ 日本寫真女星美貌仙氣並重 性感打卡和網友聊文學 松井愛莉愛嗑小籠包 170公分擇偶喊「比我矮也OK」

最哈頭條

比168更嚴格！木村拓哉曝一家四口瘦身祕訣 綜合報導/噓！星聞 木村一家瘦身祕訣曝光。 日本天王木村拓哉與女星工藤靜香結婚逾20年，育有2女。近來他忙著宣傳新片，受訪時意外透露木村一家四口維持好身材的秘訣。 據日媒報導，木村拓哉近來忙著宣傳電影《假面飯店》（マスカレ□ド﹒ホテル）續集，還因此跑遍各種宣傳活動，業界更大讚他的敬業：「感覺他為了宣傳電影做什麼都行」。近來他受訪時聊到防疫期間的家庭生活，他透露近來與家人相處時間變多，家人間互動不再是做好自己的事，彼此間反而多了分工、分擔，變得更像一家人。 木村拓哉也談起居家飲食，由於防疫期間全家人大多在家用餐，結果大家常常在下午三點就把晚餐吃完。這也讓不少網友驚覺，原來他們一家一直在實施比168斷食法更嚴格的方法來維持好身材。   TOP 深田恭子復工後首露面　消瘦模樣網心疼：別太勉強自己 綜合報導/噓！星聞 深田恭子復工後首露面。圖／擷自推特 日本女星深田恭子今年5月因罹患適應障礙症停工，這個月2日她在Instagram曝光一張穿著深V長裙，辣秀乳溝的宣傳照，宣布復工。而今（27）日她出席電影《盧平的女兒劇場版（ルパンの娘　劇場版）》東京宣傳活動，也是她復工後首度露面。 她穿著米色蕾絲裙現身，大展笑顏，不過網友覺得她明顯消瘦了不少，表示雖然看到恭子重返舞台很開心，但希望她不要勉強自己，再休養一陣子也是可以的。   TOP 水原希子婚姻焦慮 「愛的迫降」北韓大媽變身苦情女 記者黃保慧／即時報導/聯合報 「東京貴族女子」片中水原希子跟高良健吾有對手戲。圖／高雄電影節提供 2021高雄電影節今公布「國際視窗」第二波精彩片單，集結多部熱門日韓新片，絕對是影迷的搶票熱門首選！包括大泉洋、松岡茉優、佐藤浩市、木村佳乃、齋藤工主演的「總編的復仇」，上演出版業界小蝦米對抗大鯨魚的故事，刺激劇情反轉再反轉；「東京貴族女子」集結門□麥、水原希子主演，道出日本新時代女性對於婚姻及階級的焦慮；由文素利、金善映、張允柱主演的「我的不完美家人」，實力演技派同台演出，詮釋出家庭陰影以及親情間的心結糾葛；西田尚美主演的「青葉家的食光」，則是以美食、音樂、友情和愛情，交織出清新脫俗的夏日成長篇章。 「我的不完美家人」由導演李承元執導，文素利、金善映、張允柱攜手演出三姐妹，片中以黑色幽默手法，戳破美好家庭的虛偽假象，揭露韓國女性委屈自我的悲哀，並不忘憐憫角色，讓她們找到出路。導演李承元更找來妻子金善映演出要角，金善映一改在「愛的迫降」中北韓大媽月淑同志的爆笑演出，在片中搖身一變成為了罹癌的苦情大姐，成天抱歉掛嘴邊，女兒對她厭惡至極，受困於愁雲慘霧的家庭裡，即使罹癌也不敢告訴家人默默忍耐；文素利則演出表面成功，看似擁有成功英俊的丈夫和一對可愛的子女，實則撞見丈夫偷情，還只能獨自隱忍不堪的二姐；小妹則由南韓名模、曾演出「辣手警探」的張允柱演出，已婚並為人繼母的她，卻成天耍廢毫無擔當，三姐妹因父親壽宴齊聚一堂，卻意外揭露家庭黑暗的過去。 「總編的復仇」是導演吉田大八繼「聽說桐島退社了」、「紙之月」後最新力作，集結大泉洋、松岡茉優、佐藤浩市、木村佳乃及齋藤工、中村倫也、Lily Franky、國村隼等實力派日星演員，片中大泉洋、松岡茉優攜手拯救銷量不佳的雜誌，眾人卻是各懷鬼胎，上演出版業界的腥風血雨及明爭暗鬥，盤旋在謊言、背叛、洩密、指控並彼此利用，究竟誰才是獲得勝利的最終贏家？劇情反轉再反轉令人歎為觀止。 門□麥、水原希子主演的「東京貴族女子」，門□麥展現陶瓷娃娃般的優雅貴族女性魅力，水原希子則精彩演繹來自鄉下，被現實壓得喘不過氣的平凡女子，既堅強又脆弱。身處平行世界的她們，在遇見高良健吾飾演的律師世家富家子，生活才有了交集。 導演岨手由貴子改編自日本知名作家山內麻里子小說，揭開了東京不為人 知的世襲貴族社會，導演迥異於河瀨直美派的冷靜女性觀 點，以文學章節般的節奏，娓娓道出日本新時代女性對於婚姻及階級的焦慮，重新定義了自我認同的「幸福」，是 帶有文學感的「寄生上流」。「青葉家的食光」由新銳導演松本壯史執導，西田尚美主演，片中以兩代之間的關係對比出人際之間共通的微妙情感，如同一桌精心烹煮的美味餐點，各種人生滋味都盡嚐在心中。   TOP 平手友梨奈拜師岡田准一 拍動作戲少護墊超危險 記者陳建嘉／即時報導/聯合報 岡田准一（左起）、平手友梨奈（中）以及堤真一在「殺手寓言：殺手不殺人」合作。圖／采昌提供 「殺手寓言：殺手不殺人」被譽為「今年最強日本動作爽片」，兩位主角岡田准一與平手友梨奈亦師亦友的關係，也在劇組與粉絲之間蔚為佳話。飾演神祕輪椅少女的平手，在片中幾乎全程「坐著演戲」，但她也持續尊稱岡田為「師父」，原因就是她本身喜愛動作片，更對武打戲充滿興趣，以至於常在拍片空檔時，私下向岡田討教武藝。 出身自日本人氣女團「□□46」的平手友梨奈，2018年首度主演電影「響-HIBIKI-」，便榮獲日刊體育電影大賞與石原裕次郎獎的「最佳新人獎」肯定，不止在音樂上發揮才華，作為演員也廣受關注，這回更受「殺手寓言：殺手不殺人」原著作者南勝久欽點，指明要她飾演「雛子」這個神祕的輪椅少女角色。 值得一提的是，都是偶像團體出身的平手，也尊稱岡田准一為「師父」；而對岡田來說，平手既是弟子、也是朋友，更像女兒，並透露對她在各方面都有非常嚴格的要求。甚至是在練習出拳打擊岡田時，岡田再刻意誇張地演出被她擊倒的模樣，適時緩解拍片現場的緊繃氣氛。 雖然兩人的關係亦師亦友，不過岡田也笑稱平手是個「麻煩的學生」：「因為平手太害羞，不敢讓我在眾目睽睽之下教她武術，一定要私下傳授才行，不過她真的是位才華洋溢的女性。」而兩人也相知相惜，岡田不僅贈送訓練肌肉用的高蛋白粉給平手當生日禮物，平手更在岡田生日時，回贈他手帕與襪子，仿佛像是父親節禮物，在劇組與粉絲之間蔚為佳話。 有趣的是，岡田准一除了是「殺手寓言：殺手不殺人」的男主角，更身兼全片動作指導，有大量精采的動作戲演出。岡田回憶拍攝趣事時，也抱怨其他演員拍摔倒戲時，旁邊的護墊都鋪好鋪滿，唯獨他卻什麼都沒有：「可能是因為墊子數量有限，所以沒能鋪到我能摔倒的地方…。」身為徒弟的平手也搭腔：「不知是否因為我是岡田先生的徒弟，所以隔天在我獨自拍攝的場面中，我也沒有護墊了…。」「殺手寓言：殺手不殺人」本週五（10月1日）在台上映。   TOP 櫻井翔、相葉雅紀同時宣告結婚　公開時間點背後原因 綜合報導/噓！星聞 日本傑尼斯男團ARASHI嵐 傑尼斯團體「ARASHI 嵐」成員櫻井翔、相葉雅紀，28日在官方網站發布結婚喜訊，讓不少粉絲都很震驚。 據「週刊文春」報導，櫻井翔與相葉雅紀兩人各自結婚的對象都是圈外人，而官方宣告喜訊的時間點，有相關人士透露，雖然ARASHI在2020年底開始休團，但是因為兩人擔任NHK東京奧運會特別導航員，所以必須要等到9月5日閉幕之後，9月28日這天宣布，剛好避開隔天29日自民黨總裁選舉，選出新任總理，讓喜訊不會被選舉新聞淹沒。 ARASHI在2020年底開始休團，這次是首次同時發表雙人結婚消息，成員二宮和也在2019年和女主播伊藤綾子結婚，在今年3月更是喜迎女兒誕生。   TOP 「嵐」櫻井翔、相葉雅紀同天宣布結婚 對象是她們？ 記者黃保慧／即時報導/聯合報 「嵐」櫻井翔、相葉雅紀同天宣布結婚。 傑尼斯團體「ARASHI 嵐」成員櫻井翔、相葉雅紀，28日透過Fanclub發布結婚喜訊，讓不少粉絲都很震驚，由於他們同時發布，更有人笑稱，「以為是兩人結婚」。 櫻井翔在官方粉絲團寫著，「謝謝大家一直以來的支持，今天我有話要對你們說，我要結婚了。距離我13歲出道至今大約有25年，那時候我還是個不成熟的少年，多虧了大家的支持，我才有現在的模樣，真的非常感謝大家。與此同時，我在將滿40歲這個重要人生轉角，我做出的一個重大決定，就是去擁有一個家庭，我將會繼續努力，報答大家的愛」。 根據日本媒體報導，「嵐」的成員繼二宮和也於2019年和美女主播伊藤綾子結婚生子後，櫻井翔和相葉雅紀也在今天雙雙宣布結婚。據「週刊文春」報導，有知情人士透露，兩人已各自完成登記，至於為何同時選在今天發布？據知櫻井翔認為，9月29日將要進行自民黨總裁選舉，選在28日發表，話題應該很快就會消失。 到底他們的對象是誰？有網友猜測應該就是，櫻井翔在2020年未休團前，被拍到的大1歲圈外女友高內三惠子，他們曾被拍到一起赴越南旅行，接著還一起飛去夏威夷歐胡島，感情相當好。而相葉雅紀則是曾被爆與關西出身的圈外女友祕密交往約9年。如今「嵐」成員中剩下大野智還有松本潤還未婚。   TOP 日本寫真女星美貌仙氣並重 性感打卡和網友聊文學 撰文：卓柏安/香港01 寫真女星□りりさ。（IG「t_ririsa」圖片） 俗話有云「人不可以貌相」，誰能料到樣貌身材姣好的寫真女星真正身份竟然是文學少女，更甚至連醫療知識亦都有涉獵！ 日本寫真女星「□りりさ」（IG：t_ririsa）擁有精靈活潑的大眼睛及瓜子臉，身材亦相當有料，被日本媒體封為「理想姐姐」。 在 Instagram 查看這則貼文 □りりさ（@t_ririsa）分享的貼文 在 Instagram 查看這則貼文 □りりさ（@t_ririsa）分享的貼文 在 Instagram 查看這則貼文 □りりさ（@t_ririsa）分享的貼文 在 Instagram 查看這則貼文 □りりさ（@t_ririsa）分享的貼文 在 Instagram 查看這則貼文 □りりさ（@t_ririsa）分享的貼文 不過，寫真女星只是她其中1個身份，因為她的最大興趣是參與讀書會及其他與文藝相關的活動，亦會在YouTube上分享與網友討論小說甚至是醫療知識，可說是真正的美貌與智慧並重！ 延伸閱讀： 韓美女去漫畫店咁影相　網民哄動嗌：睇住呀！　曾是女團練習生 行樓梯爆紅！日本女生5秒短片勁吸450萬次點擊　真實身份曝光 文章授權轉載自《香港01》   TOP 松井愛莉愛嗑小籠包 170公分擇偶喊「比我矮也OK」 記者陳建嘉／台北-東京連線即時報�/聯合報 松井愛莉喜歡小孩、嚮往婚姻。圖／雅慕斯娛樂提供 松井愛莉30日接受台灣媒體視訊聯訪，她以「新婚甜心是同事」打開知名度，新劇「性感男友讓我著迷」現正熱播中，她也在劇中演出工地猛男一見鍾情的白富美，也在劇中披上婚紗，她笑稱「演戲時穿過很多次婚紗了！我希望可以趕快真正穿上婚紗」，也透露曾想過要在25歲結婚，她非常喜歡小孩，原本就對家庭生活有嚮往。 提到自己的理想型，松井表示，希望對方有著好聽的嗓音，也希望有一雙大手，提到外貌，由於她170公分，即便在模特兒界，也屬於高挑型女生，因而表示：「希望可以183公分以上。」不過又補充「其實我沒有特別在意身高啦」，其實，如果男友比她矮，她也完全OK。 松井愛莉身高太高，有時會顧慮對手男演員的身高，只能穿平底鞋或乾脆赤腳對戲，不過先前與速水茂虎道合作「這個男人是我人生中最大的錯」，讓她很開心，「終於有機會可以仰視對戲的對象，還可以穿有一點跟的高跟鞋。」提到身高，其實也曾讓她沮喪，「以前很討厭自己的身高，走路會故意駝背而被爸爸念。最近還被問『是不是又長高了？』其實我也不曉得現在實際身高，不過想想，也是因為身高才當了模特兒」。 松井愛莉曾獲「美腿大賞」的肯定，被問到對自己最有自信的部位？她卻苦惱了半天，謙虛表示不覺得自己的腿漂亮，但開心表示自己的眉毛還算好看，更靠近鏡頭秀出完美眉形，相當可愛。 近年多主演愛情喜劇，松井愛莉希望還能挑戰其他類型，不排除演殺人犯、陰沈的女生或者懸疑劇，先前在日劇「Night Doctor」客串一集演討人厭的網紅，也自虧角色個性差，她最後也透過媒體，表達對台灣粉絲的感謝：「作品可以在台灣上映，讓台灣朋友認識我真的非常開心也很感謝，我會努力帶給大家更多的作品，希望大家繼續支持我。」更說自己很喜歡吃小籠包，期許有一天能來台灣品嚐美食。   TOP

訊息公告

•SLACK敏捷布局疫情商機！執行長暢談如何因應這場全球危機 身為一家從2014年成立，到2019年股票上市公司的執行長，他經歷了許多急劇加速的時期，整個Slack團隊也是如此。且隨著新冠肺炎危機的嚴重性變得明顯，團隊都知道必須面對雙重挑戰：大幅增加的顧客需求，以及驟然轉向遠距工作。 •What's your take on this? 不是叫你拿東西 外籍同事找Ethan討論年度的產品計劃，討論時同事問Ethan："What's your take on this?" Take? 拿了什麼東西嗎？Ethan回答："I didn't take anything."兩人講半天，似乎雞同鴨講。原來"What's your take on this?"問的是……。

本電子報著作權均屬「聯合線上公司」或授權「聯合線上公司」使用之合法權利人所有， 禁止未經授權轉載或節錄。若對電子報內容有任何疑問或要求轉載授權，請【聯絡我們】。   免費電子報 | 著作權聲明 | 隱私權聲明 | 聯絡我們

歡迎蒞臨：https://ofa588.com/

娛樂推薦：https://www.ofa86.com/

【文學相對論10月 二之一】關曉榮vs.楊渡／那衝出去的一代人（上）

	【樂高雄電子報】提供讀者掌握高雄最「夯」的訊息，感受維持不變的人情味與不斷改變的新高雄。 成功不是偶然，能力才是關鍵！【能力雜誌電子報】是專業經理人暨上班族提升競爭力最佳管道！

★ 無法正常瀏覽內容，請按這裡線上閱讀 新聞  健康  u值媒  udn部落格

2021/10/04 第7189期  訂閱/退訂∣看歷史報份∣ 直接訂閱

人文薈萃 【文學相對論10月 二之一】關曉榮vs.楊渡／那衝出去的一代人（上）

人文薈萃

【文學相對論10月 二之一】關曉榮vs.楊渡／那衝出去的一代人（上） 關曉榮vs.楊渡/聯合報 關曉榮（左圖）、楊渡（右圖）。圖／關曉榮、楊渡提供 是報導者，也是到處點火的人 ●楊渡 老關： 讓我們兩個做「文學相對論」，我於是想起初識不久，你發表在《人間》雜誌創刊號的封面，那一張有如流浪吉普賽人的八尺門少年。那大約是報導文學與報導攝影最好的年代。可是隨即想到的，竟然是《虎豹小霸王》。 那是我們以前在採訪搭檔時的戲稱，以此比喻我們在交叉火網下，互相掩護的情義。 想想那時候的自己也真幹了許多「匪事」。去鹿港反杜邦，跟李棟樑結拜，出謀畫策；去林園工業區採訪，鼓動村長起來自力救濟（後來他真的去圍道路）；去恆春報導核三內幕，變成幫核電特約工寫抗爭標語和陳情書；去蘭嶼報導，變成蘭嶼有了第一場制止民代出國的反核；好像我們到處幹「匪事」。（當然，我們自以為在「革命」。） 難怪1987年3月27日，我在恆春搞第一場反核的時候，南區警備總部居然一通電話就打到你家，你太太接的，點名找我協調反核活動的內容。那時沒有手機，我身分還是中時記者，可他們大概跟監很久了，毫無失誤的，知道我人在你家，電話直接找到我這個地下總策畫，說要約去南區警總「喝咖啡」。還好我的兄弟李疾幫我去「被約談」，當成人質，直到晚上整個演講平安結束了，他才回來。 現在想起來，那時你正在蘭嶼，也沒閒著。不久就搞了蘭嶼第一場反核示威。目標是反對民意代表被台電招待去日本旅遊。這成為蘭嶼反核的第一槍。我還記得，你本來是去長住寫報導的，內容已開始在《人間》連載，但你熟知了在地的民情，最後變成反核的動員者，你找郭健平從台北帶白布條和大聲公（這個蘭嶼都沒有）回來，找我帶了蘇聯車諾比的幻燈片，我們一起搭飛機抵達蘭嶼。你派人接機，立馬說：因為他們知道我們要抗爭，今天要提早走了，所以馬上要發動。於是郭健平去村子裡找年輕人，我去你的租屋處寫文宣，你在地上寫白布條的大字。我還記得你邊寫邊自得的說：「寫得還可以，不愧是國立藝專畢業的。」 然後，你抬頭問我，要不要來一杯曼特寧。我心想，開玩笑，蘭嶼連白布條都沒有了，你還曼特寧？ 沒想到你竟然泡了出來，賊笑說：「怎麼樣？我就知道你愛喝這個。」 「X的，居然自帶都不說，搞驚喜！」我笑罵道。 後來布條拉開了，郭健平也拿起了大聲公，站在街道上，用開始有些怯生生、後來便大膽起來的聲音，對民代喊話。那一瞬間，你拿起了相機，轉到稍遠的地方，找到自己的角度，拍了起來。我拿起紙筆，又成為了報導記者。 那便是1980年代的我們，是記者，也是社會運動者；因為報導了社會的痛苦，看不下去，便跳下去自己幹了起來。那時的《人間》雜誌，不也是這樣嗎？陳映真參與了多少社會運動的現場（他也是恆春第一場反核的講者），數都數不清了。 1980年代的台灣，好像轉型走到了拐彎的關鍵期，在解嚴與戒嚴的夾縫中，我們觸碰到陣痛的脈動。到處都是社會矛盾的「番仔火」，我們是報導者，也是到處點火的人。然而，那也是報導文學最好的年代，因為有太多的故事，有待述說；有太長太深的幽暗，等待被看見。 作為報導者的我，有時難免因為太投入而難以自拔。也幸好有攝影的你，不斷提醒。攝影的鏡頭畢竟是要注意光的明暗、鏡框下的構圖，去呈現表相與內在的真實。這些都是需要冷靜的眼睛，熟練的手藝。所以你總是會適時把我拉回現實，去找到那個應有的角度。 報導者，終究要在內心的激情與報導的冷靜之間，尋找平衡，然後才可以開始述說。 現在想來，還是要謝謝你和兄弟的保護。不然我這麼激情亡命的個性，不知道死在誰的槍下。所以現在能安心做一個阿公，跟孫子說故事，也真是老天保佑了。 阿渡 良民轉匪類的歷程 ●關曉榮 阿渡： 提起，《人間》雜誌、反杜邦、恆春反核電、林園工業區反公害、蘭嶼反核廢運動等等，說是當年報導文學報導攝影最好的年代。相對於台灣社會在軍事戒嚴體制下唯經濟發展政策所積累的社會矛盾，已經達到星火燎原的臨界點而言，可以說是台灣社會的黑暗年代。不論好壞，當年的激情熱血刻寫的篇章，如今都已成為可能復燃也可能沉寂的文獻。 《人間》雜誌創刊於1985年，我在1984年10月住進八尺門蹲點工作。1984年一年之間發生了三次震驚社會的重大結構災難：一、海山煤礦罹難礦工72人。二、煤山煤礦罹難礦工103人。三、海山一坑罹難礦工93人。報紙披露了一則消息，海山煤礦罹難72人中一半以上是阿美族人，礦工總數約800人，阿美族人超過一半。1984年12月「原住民族權利促進會」成立，會長胡德夫創作〈為什麼〉，為死難礦工發出吶喊。決定住進八尺門又拍又寫的從事報導工作，和三次重大礦災有關，但八尺門的阿美族居民卻是基隆近海漁業的漁工。大約1983年第一次接觸八尺門社群，整個社區破落窮困的景象，被四小龍經濟起飛的繁華富麗隔離遮蔽，的確讓人怵目驚心，與三次重大礦災的黑暗重疊，致使胡德夫的〈為什麼〉標誌著椎心的控訴和吶喊，召喚著報導者不能別過頭去。 1984年之前的《時報雜誌》，猶記得後來促成文化資產保護立法的「林安泰古蹟維護」，「明華園歌仔戲團」在全省地方戲劇比賽中脫穎而出。相對應的是報社裡掛著閒人免進的「匪情資料室」。若把1984年重大的煤礦災害視為社會矛盾暗夜裡的第一聲驚雷，我想起你發表在《大地生活》有關礦工的報告。記不得是你我相熟，在我去八尺門工作之前還是之後，卻記得佩服你隻身入坑的膽氣。提起當年在雜誌裡並肩或隻身衝撞，報導寫作和社會運動參與的「匪類」行動。我想「匪類」雖然跟個人成長歷程和性格有關，但也不是天上掉下來的神諭，總有一個思想轉變知與行的辯證過程。這番對話也很想聊聊，你下坑前後到良民轉匪類的經歷。 記得在你女兒小茵出閣的婚宴，與好多位以前中時的老同事同桌，酒酣耳熱之餘，忘了是哪一位說：「老關變柔和了，少了以前的匪氣。」就讓我先說由良民轉為匪的歷程吧！辭去恆春國中教職北上謀生，邊開計程車邊學拍照。因緣際會經過黃春明和蘇俊郎引薦，成了《天下雜誌》創刊的首任專職攝影。有一回隨同總編輯採訪留美歸來的資本家二代，進了門兩句招呼過後，全程以英語訪談，而要我仿照美國財富雜誌的資本家造型美學拍照，我對這番刻意炫耀造作心生反感。 另一回訪問對象是中央銀行總裁，在富麗堂皇的大辦公室裡擺拍總裁。我從觀景窗裡看的是一回事，心裡卻想著若把總裁的巨大辦公桌和高靠背座椅拿走，面對鏡頭的總裁手和腳要如何擺放才有總裁的架式。後來轉到《時報雜誌》，由於引介人傳言我能拍能寫，雜誌也放任我又拍又寫。 有一回與兩位同事前往屏東縣霧台鄉魯凱族居住地採訪。抵達霧台後，住進因家中青年離家下山工作或就學而出空的房間，一個人每日收200元租金。第二天部落舉辦豐年祭，同時在國小操場舉行運動會。不知何時魯凱族參加慶典的族人之間，出現了人人掛著、端著像是攝影器材博覽會展示相機鏡頭的一支隊伍。隊伍散開之後，人人為各自拍照的要求，指定魯凱族人擺拍，沾沾自喜目中無人惡行惡狀。出於對這番景象的反感和煩惱，決定離開上霧台到下霧台散散心。 下行途中，遇到好幾位魯凱族青年正往上走，也許是豐年祭的歡喜，青年們停下腳步友善的攀談。得知我和同事在上霧台租室過夜，不由分說熱情洋溢的扳著我們肩臂，隨同我們轉身回頭拿行李。在迎拒兩難的拉扯下，青年們拽著提著我們的行李走回下霧台的家裡，丟下我們和在家的父母，逕往上霧台參加豐年祭。由於語言不通，致使老人家和我們這些闖入者之間難以名狀的尷尬唐突，惶恐不安難以自處。 時間彷彿停止流動，直到幾個小時過去，天快黑的時分，青年搬回來好幾箱酒水，拉出桌椅，在月色皎潔的庭院擺好豐盛的菜肴。幾輪酒下肚，酒精拆除了陌生的圍牆，在青年們的吉他和歌聲中，攀肩搭背宛如好友舊識，直到不勝酒力才各自散去就寢。 第二天在宿醉中勉強起床頭痛欲裂，梳洗後獨自往村子裡走走，才剛出門迎面走來昨夜攀肩搭臂的青年，我連忙招呼，青年一臉木然好像並不相識，不語不睬。錯身之際我再仔細辨認，明明就是昨夜鄰座攀肩搭背一同暢飲的青年。青年走遠消失了背影，我也告別霧台回到台北。 霧台的月夜，我們交談、歌唱、乾杯全是國語，而青年的父母都待在屋裡，沒有任何交往，參與和表達，語言的高牆將我們隔離。月夜與日出同一位青年判若兩人，酒後拆牆，酒醒牆又高高聳起。這牆所隔離的不僅僅是青年的父母，更隔離了魯凱族青年與父母養育的族人生命史，和豐年祭的熱鬧之外的現實生活。這樣的牆在軍事戒嚴體制下，存在於傳統社會的各個領域。牆外是官方勢力的築牆者，牆裡是被隔離壓制的人民。如你所說的報導者、點火者、參與行動者，在官方視線下就成了「匪類」。 老關 海南島喝魚湯活下來的人 ●楊渡 老關： 看到你早年在霧台的採訪經驗，彷彿見到你後來走上長期採訪的起點。記憶回到最初，我想起初見時，你剛拍完八尺門，那時彷彿有一種沉鬱，不知如何解說來自都市原住民族的沉默、壓抑和孤寂。報導者不知如何幫受訪者的困境找到出路，彷彿是永恆的課題。 現在才想到，我從未問過你為什麼用離職蹲點一年，這種決絕投入的方式，去做報導文學？ 至於我之為「匪類」，其實是緣於少年時期的家道中落，母親一度入獄而可能輟學，於是在心中建起了貧民學校、貧民醫院等烏托邦社會主義的夢想，而終致於走上革命的追尋之路。採訪更像是我在做社會調查，想探查這個社會，到底有沒有革命條件。在採訪中去參與抗爭，點一把反抗之火，或為反抗之火添材加薪，或許是一種必然吧。 記得1986年我們一起在高雄採訪，晚餐點了鳳梨燒溪哥魚下酒，味甚美，又點了一盤。於是你才說出，你是1949年出生於海南島，戰亂中的母親沒有乳汁，只好跟漁民買魚，硬生生熬成了濃湯餵養你，才活了下來，所以是天生要來吃魚的。 至於我，那是父親落魄的青年時期，因為家人不讓他去做生意，他很生氣，於是天天去溪裡釣溪哥魚。自己一個人，用那種甩竿，站在溪水裡釣。傍晚帶魚回來給媽媽煮湯或紅燒，特別鮮美。沉默而憤懣的父親，和溫柔安慰他的母親，和黃昏的鮮魚湯。 「打從家鄉的河流汙染後，好久沒吃到了。」我說。 是因為童年的味道，還是那一天採訪拆船廠工人，看到傷殘者、早逝者、孤兒寡母的人間無奈，而寫作者，只能有一枝筆的無力感，所以那一晚喝得特別醉呢？ 我忽然想到，那個海南島喝魚湯活下來的人，怎麼就到了八尺門海邊，去採訪討海的原住民？或者到蘭嶼，也是海島，也是討海的原住民，這是什麼宿命的吸引？還是海與魚的召喚？ 在大時代的命運裡，1949年的大遷徙，將你帶到台灣，甚至帶到更偏遠的蘭嶼，寫作他們的故事，那又意味著什麼？那種決絕而孤獨的生活在海隅一角採訪的你，是不是1949百萬遷徙者後代的命運的一種隱喻呢？ 想起1986年站在高雄街頭的景象。在早晨濛濛的天光中，通往加工出口區的寬大馬路上，載滿員工的交通車，成排的摩托車，年輕男工女工的凝神的眼睛，停在紅綠燈前，等綠燈一亮，嘩一聲，引擎全開，摩托車潮水一般，衝湧而出。 河流一般的青春啊，那麼鮮活無懼的血肉，成就了今天的台灣！我們也是那衝出去的一代人。（上） 關曉榮 1949年生於海南島三亞機場，曾任教於恆春國中、台南藝術大學音像紀錄研究所、《人間》雜誌編輯顧問，參與1980年代台灣社會運動，著有《八尺門－2％的希望與奮鬥》，製作《我們為什麼不歌唱》、《國境邊陲－蘭嶼．人之島》等紀錄片。 楊渡 詩人、作家。1958年，生於台中農村，媒體工作二十餘年，採訪並參與1980年代台灣社會運動，採訪1989年天安門事件，後轉任文化總會，現為自由作家，著有詩集、散文、歷史、長篇記實文學《水田裡的媽媽》《未燒書》及《有溫度的台灣史》等十餘本著作。 TOP

訊息公告

•SLACK敏捷布局疫情商機！執行長暢談如何因應這場全球危機 身為一家從2014年成立，到2019年股票上市公司的執行長，他經歷了許多急劇加速的時期，整個Slack團隊也是如此。且隨著新冠肺炎危機的嚴重性變得明顯，團隊都知道必須面對雙重挑戰：大幅增加的顧客需求，以及驟然轉向遠距工作。 •What's your take on this? 不是叫你拿東西 外籍同事找Ethan討論年度的產品計劃，討論時同事問Ethan："What's your take on this?" Take? 拿了什麼東西嗎？Ethan回答："I didn't take anything."兩人講半天，似乎雞同鴨講。原來"What's your take on this?"問的是……。

本電子報著作權均屬「聯合線上公司」或授權「聯合線上公司」使用之合法權利人所有， 禁止未經授權轉載或節錄。若對電子報內容有任何疑問或要求轉載授權，請【聯絡我們】。   免費電子報 | 著作權聲明 | 隱私權聲明 | 聯絡我們

歡迎蒞臨：https://ofa588.com/

娛樂推薦：https://www.ofa86.com/