【副刊學：AI時代的文學插畫家】陳其豐／真心與冒險的技藝：專訪插畫家甘和栗路

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2025/04/29 第8461期  訂閱/退訂∣看歷史報份∣ 直接訂閱

人文薈萃 【副刊學：AI時代的文學插畫家】陳其豐／真心與冒險的技藝：專訪插畫家甘和栗路 林文義／北草原南稻田

人文薈萃

【副刊學：AI時代的文學插畫家】陳其豐／真心與冒險的技藝：專訪插畫家甘和栗路 陳其豐/聯合報 甘和栗路的作品色調明亮、風格活潑。（ 圖／本報記者黃仲裕攝影） 走進隱身於台中巷弄的老公寓一樓，細紋捲簾遮映落地玻璃門窗，成排高鐵架貼合淺灰牆面與花地磚，原木方桌上的馬克杯插滿色鉛筆與壓克力筆，幾張實木圓凳錯落，後頭的木架整齊陳列系列作品。這是甘和栗路與伴侶的新居，也是她今後的工作室。 ▊視野的邊線 「從前沒有獨立創作空間，坐下來，擺好工具，就開始畫了。」舊家房間一角是貓砂盆，愛貓穿梭於房內物件、半成品間，甚至一屁股坐在畫紙上，讓她猶豫當下到底要摸貓，還是趕快工作：「如果牠撒嬌，我就得一直摸到牠滿意為止。」貓參與了甘和栗路的創作過程，也是重要靈感來源，她的作品色調明亮、風格活潑，畫中經常出現貓與其他可愛動物，顏色、細節各異的圓滾滾雙眼，更是引人注目。 「我從小喜歡閱讀漫畫，更喜歡研究漫畫家筆下的眼睛。」成長過程中，甘和栗路始終維持畫畫的興趣，大學則就讀視覺傳達設計系。畢業後，原在廣告公司負責平面設計，但喜歡與人群互動的她，不喜歡整天坐在電腦前，只能與業主、老闆對話，遂決定轉職插畫。二十八歲時，因房租到期與年終獎金入袋，她決定前往澳洲打工度假，工作之餘，則是畫畫的街頭藝人，也在假日市集擺攤。即便身在地球另一端，甘和栗路依舊回望著故鄉，她在網路募資平台發表「插畫通信」企畫，融合「旅行」與「通信」的概念繪製明信片，向台灣投遞手作的溫度。 一直以來，甘和栗路堅持手繪每幅作品。剛畢業時沒有預算購買繪圖板，近日購入平板後，依然不習慣數位繪圖，因此她總先畫在紙上，再掃描進電腦調整顏色與細節。無論是個人創作還是與聯副合作的插圖，甘和栗路始終注重作品的精準度。為了保留草圖的手感，她等比例放大影印草圖，再細緻描繪輪廓，並嚴格遵循草稿所訂定的色彩，「像小時候著色一樣，把顏色塗滿對應的區域」。這樣的執著也體現於她的作品──色塊與色塊間邊界分明，不容半點含糊。 ▊文繞圖，圖繞文？ 為文章配圖時，如何將字裡行間的概念轉化為圖像？甘和栗路視此類「命題作畫」為「真心話大冒險」──首先，聆聽文章作者的「真心話」，即初讀時抓取關鍵詞，再反覆細讀，如同沿路破關遊戲般循線掌握文章整體脈絡，最後串連關鍵詞，完成插畫。（誰道出真心話？誰顧左右而言他？）另一項規則是：玩家必須跳脫自身慣用的繪畫主題，甚至拋開偏愛的構圖與色彩。副刊版面上，文字圍繞圖片；這場遊戲中，圖像則圍繞文字，展開一場與自我、截稿期限對陣的「大冒險」，而甘和栗路，則是忠於遊戲宗旨──理解──的唯一玩家。 另一場「大冒險」，則是與其他作者合作完成童話繪本《元宵：元宵姑娘》。故事充滿街景，對自認空間感不佳的甘和栗路而言是一大挑戰。為了確保人物衣飾與場景符合時代背景，她查閱大量資料，同時得考量文字與畫面的搭配──不僅要符合規定頁數，還要避免畫面過於重複，並在圖畫上精準預留文字空間。「這時我會參考漫畫分鏡，觀察劇情推進時畫面如何處理。這樣想起來，漫畫真的是我的老師。」為了避免「自找麻煩」，她特意拿出A4紙，對摺再對摺，自製小書規畫進度。相較於平時即興構圖的作畫方式更為嚴謹，也考驗她的布局能力與耐心。 ▊一切都在畫裡面 個人創作中，是否有交出「真心話」的時刻？甘和栗路坦言，創作時不常帶入真實生活中的情緒、事件：「腦中出現什麼畫面就怎麼畫，只是看顏色搭配是不是我想要的感覺而已。」相比於語言文字的溝通取向，她認為圖畫跟讀者間的距離更遠，其中的空間容許各種詮釋與感受生發。當悲傷的情境成為創作底色，她偏愛的暖色調便會悄然隱退：「我所使用的元素、顏色就會不一樣，一切都在畫裡面了。」 她也曾嘗試右手畫畫，左手寫散文，用文字記錄和一位長輩的相處點滴，設想如果自己配圖，會交出怎樣的成果？越近身的人事物，往往越難下筆，沒有截稿期限的計畫，總引人反覆細細思量。畫中其實有話。無論提筆的是哪一隻手，長輩的形貌、交談的過往、收到的禮物……這些記憶屢屢浮現，一筆一畫都慎重。於是，真實世界的形影，至今仍是紙上草圖。 相較之下，為他人的文章配圖，對甘和栗路而言輕鬆多了。筆畫指涉筆畫，思維貼近思維。而配合文字的插畫，是否也有潛藏於色彩構圖中的「真心話」？它們能否脫離報紙見刊的「當日性」，連結其他作品，形成更完整的脈絡？甘和栗路曾挑選部分與聯副合作的作品赴日本參展，當原圖一字排開，她驚喜於這些作品在不同場域呈現的全新視角。重新為每幅作品命名，它們的意義便不再局限於原文章，找到了獨立存在的依憑，以更多元的角度面向讀者。「有時幾個觀眾分別抵達，我無法一一解說，他們便開始看圖說故事。我還是會告訴他們原本的故事，但他們的版本也好合理、好有趣。」 ▊互動與生成 報紙承載副刊插圖，往返於城鄉的各個角落，作品代替作者找到了一種與讀者的互動方式。彷彿是一種對「空間」與「移動」隱隱的呼應，甘和栗路曾執行「家書郵局」駐村計畫，意外發現家中長輩曾在暫駐地清水眷村生活。駐村期間，她創作的每一幅畫都有郵票般的齒孔邊，上頭的「郵資」則標示著完成日期。「任何圖案似乎都能合理收納在郵票上，而郵票的移動性又能夠代替你去任何地方。」 她還準備了明信片，邀請觀展遊客寫一封信或畫一幅畫，再逐一貼在牆上，靜待時間完成這組共同創作。原計畫是駐村結束後，將明信片寄回給參與者，但有些人認真寫完卻未留下地址，於是她細心收存無法寄出的信件，成為這場計畫的另類紀念。某些話語與圖像，或許不必抵達具體終點，存在當下，已是深層的流動。 從模擬郵票形式的畫作，到實際前往郵局，貼上郵票，寄出明信片，種種互動方式都是甘和栗路的真心。面對現今當道的AI生成式互動，身為插畫家的她，又如何看待？她認為，AI製圖對於一般民眾確實非常便利：「AI能快速完成一次性的簡單任務，而且無論要求修改多少次，它都不會生氣。」創作遇到瓶頸時，甘和栗路也向AI下達指令，那些天馬行空的生成畫面有時給予意外的靈感，但更多時候則讓她哭笑不得。她也因此更加確信「手感」的珍貴──插畫家的筆觸、構圖、色彩運用，乃至整體氛圍，才是通往讀者內心深處的途徑。「每位插畫家有獨屬自己的風格，熟悉的讀者一眼就能辨識出心儀的作者，這是AI無法取代的。」 無法被AI替代的，正是創作者在構思與賦形過程中的心思與手感。放下畫筆時，甘和栗路喜歡製作紙偶，這是需要反覆勞動的手工活──重複切割紙箱，以雙面膠貼合壓實，再用黏土修飾收邊，覆蓋報紙，最後完成上色。她的紙偶因此質地緊緻、邊緣細膩，一如她對畫作的講究。製作過程中，她得以暫時淨空紊亂的心，重複規律的勞動成為創作瓶頸的調節出口。 「有些問題，如果畫畫無法解決，可以試著照相。」同樣是留住瞬間的技藝，畫畫過程漫長且曲折，相機則能即刻捕捉各種角度下的同一對象，分秒間，世界的色調已有些微差異。甘和栗路認為相對於圖畫，照片更加抽離在觀眾的凝視之外。拍攝者無須解釋，觀眾可以自由在照片中詮釋議題、收納心事，或單純欣賞取景與構圖。她尤其喜歡拍攝空景，大量看似無意義的留白，實則暗藏不足為外人道的真心實情。按下快門的瞬間，世界似乎變得無限遼闊，卻又凝縮於一幀幀畫面，「日後觀看照片，也只有自己知道拍攝當下的感覺」。空景中其實有人。 TOP 林文義／北草原南稻田 林文義/聯合報 林文義散文自選集《三十年半人馬》書封用圖，為席慕蓉1993年的畫作〈月光下的白馬〉。（圖／林文義提供） 席姊年前在電話裡，對我說了一個感傷而堅執的故事。相信不相信，步行由炙熱的南方尋途覓路，一定要返回出生地的北方……非孤獨的旅人，而是一匹馬，從越南試圖歸蒙古。 時而請益繪畫，敬謹的席姊是：詩人席慕蓉。多年以來，通話去信，我們少談文學，多說藝術，自嘲是半世紀前考不上美術系，反倒就習於大眾傳播之我的遺憾。事實印證就算科班求藝，往後也不可能是美術境域的弄潮兒。 她凜然地許願──要為此一歸鄉之馬，寫一本新書。蒙古不也是席慕蓉的原鄉？多少年後，她才返回那片草原和沙漠的父祖之地……香港、台灣、比利時，如此用情深切的不渝，詩告解鄉愁，畫壯美生命，那匹馬呢？ 憶及十年前，席姊賦以我賀喜大禮，九歌版自選集：《三十年半人馬》書封用圖，正是她1993年畫作：〈月光下的白馬〉。但見大草原夜馳的一匹白馬似雪如霧，茫然幻覺般的顯影在我幽玄深睡中，那是幻覺嗎？評論家張瑞芬教授定義我的書寫特質── 雄渾又憂鬱，陽剛卻唯美，結合了陰柔本體與對粗獷的嚮慕，如希臘神話中集陰陽二體於一身的半人馬…… 是啊，如果我是誕生於蒙古壯闊無邊的大草原，為什麼不回去？回憶1995年12月21日，美國紐約聯合國大廈二十三樓，初見小說家郭松棻先生，開口對話竟然問我──席慕蓉之畫，而非另類之詩？風雪凌虐的窗外，東河孤島，松棻先生右食指劃過凝凍窗玻璃沉聲敬謹說──一橫畫，地平線就有色彩了。 夜未眠，半生習於讀寫之我，如今老眼昏花，如置灰霧裡，無可奈何的試圖突圍。異樣的幾疑是在夢中之夢……往後子夜時分，越洋電話請安，紐約的郭松棻，溫哥華的□弦；不談文學，言之故鄉事，我深諳前輩們的鄉愁。 □弦老師的原鄉河南，郭松棻先生與我相與的台北大稻埕。夢中之夢，永遠，不忘記。 ● 他？文化大學美術系畢業，而後前去法國巴黎：八年。擅於以細筆寫實作畫的──黃銘昌，花蓮瑞穗人。帥氣的畫家形似宜蘭畫家老友黃銘哲，姓名亦相近，未識之前以為是畫家兄弟。他倆是否認識？新北市新店溪旁芳鄰是我學長：奚淞。前畫稻田，後佛繪似古老壁畫之莊嚴。風格就是人格，二者之繪信實誠然。 臆想：一個台灣畫家八年的異國生活，在青春正好，壯志凌雲的年代，膽敢勇健、無畏的巴黎藝術索引……漫長的八年，想問黃銘昌，您是如何排遺孤寂？但見2012年台北美術館之回顧畫展九十幅，且印行畫冊，名之──《一方心田》，心底有田，不就明示畫家縱然海角天涯悅旅，內在思憶的還是花蓮原鄉。 貂毛纖筆精緻細微的在畫布上描繪原鄉稻田……株株清晰、鮮翠，大自然的無邊壯麗！芭蕉闊葉，少時放學未攜傘的躲雨之處吧？極致寫實的光影迷霧。印象深刻的自畫像，青春正好的畫家，慢跑在田野間，詩般的純真── 那時純真如期待 稻穗成熟的豐收 美少年奔跑…… 往後前去天涯海角 悲歡離合 愛恨情仇 異國和原鄉有何不同？ 稻田，靜與淨留夢中 畫冊前卷是法國生活場景，意外的不見艾菲爾鐵塔、塞納河、奔馬將軍雕像……竟然只是住宿處樓梯、窗戶、書架的描繪。外界風物，十丈紅塵，和畫家筆下，幾近全然疏離。 借問，多少畫者傾往藝術之都巴黎，誰是第二個趙無極？可不可能，是或不是……旅法八年的黃銘昌沒有這份世俗的虛榮，畫自我的意志之畫，想必就是萬里外原鄉的，稻米田。 昔時新店溪中央社區，學院同儕父或母是國代，我們群去作客時，門外就是淺水石灘，側看吊橋是碧潭。五十年過來，行車溪畔公路但見豪宅四起……碧潭何處見？畫家住居七樓，推窗外望，高樓如刀割裂了河流的俯瞰。 黃銘昌，眸光閃亮的視覺，原鄉花蓮瑞穗越過海岸山脈，就是壯闊無邊的──太平洋。海遠島近，猶若奚淞芳鄰，水墨佛陀那般虔誠……稻田，南方的暖意助長，一定要畫下來。 TOP

訊息公告

•大自然的玩笑：鴨嘴獸 唯一卵生的哺乳類是什麼動物？哪一種生物同時擁有毛皮與喙嘴？雖然聽起來像是科幻或奇異電影裡的角色，卻是真實存在的物種。此動物就是「鴨嘴獸」。 •前進「苦盡柑來」油菜花海+櫻花盛開美景！ 韓劇《苦盡柑來遇見你》甫在28日完結篇，想親眼目睹感受朴寶劍、IU初戀確認及念情詩的油菜花海浪漫場景嗎？現在立刻飛濟州，油菜花景致可說是完全重現，甚至你我也能輕易復製貼上。

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