《那一年在奶奶家》─(1)

2020年6月15日星期一

《那一年在奶奶家》─(1)

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2020/06/15 第2735期 | 訂閱/退訂 | 看歷史報份

編輯小語	書籍介紹：《那一年在奶奶家》
連載故事	《那一年在奶奶家》─(1)
給你報報	再見梵谷—光影體驗展
	繪自然－博物畫裡的臺灣特展

《那一年在奶奶家》
作者：瑞奇•派克(Richard Peck) 譯者：趙映雪台灣東方出版
我的奶奶是俠盜羅賓漢？她不熱情，卻充滿「正義」。她賣粥募款時壓榨富翁；搶劫核桃和南瓜，只為了做派在學校萬聖節派對時分享；龍捲風過境還去拯救沒人理會的鄰居老先生…… 因為經濟大蕭條，我，梅莉•道德，被爸媽丟到道德奶奶家；對一切自給自足的奶奶而言，多餵一張嘴算不了什麼。以往每年暑假我都是和哥哥一同造訪鄉下奶奶家，那個小城每樣東西都跟奶奶一樣老。與道德奶奶生活的這一年，我看著她以各種威脅利誘的手法，在小城內當起俠盜羅賓漢。就像在休戰紀念日那天，奶奶為了幫助辛苦的亞太太與她因打仗而失明的兒子，籌畫了賣粥募款，聲稱沒零錢可找，語帶威脅的硬是讓當地富翁多付了十倍的錢！除了那些真的付不起的，每一個人都付了不只一碗粥的錢。除此之外，我這輩子真沒想過會跟著自己的奶奶搶劫別人的核桃！奶奶開著曳引機撞向核桃樹的那幕，我一輩子也忘不了。就在核桃掉滿地的當下，奶奶命令我撿了一車的核桃回家做派…… 儘管常為了奶奶藐視法律的作為捏了不少冷汗，卻也漸漸感受到奶奶的細膩內心，那個以熱愛扣扳機而聞名整座小城的「男人婆」奶奶，其實比任何人都要關心街坊鄰居。

《那一年在奶奶家》─(1)
作者：瑞奇•派克(Richard Peck) 譯者：趙映雪
第一章芝加哥的富家女　　唉，威百許鐵路的「藍鳥號」冒著煙駛進奶奶的小城時，我真替自己難過。三明治還卡在喉嚨裡，因為我連買瓶汽水的十分錢都沒有。火車上的汽水要十分錢。　　我的行李已經被人家從前面的行李車廂丟在月臺上了，我就那樣帶著所有的家當，手上拎著樸希和一臺收音機，站在世界末日裡。　　樸希是我的貓，每隻爪子前端都有一撮白毛，兩年前在這裡出生，現在長大了，可是依然骨瘦如柴。我用野餐籃子裝著牠上火車，一路上牠都拚命抓著籃子想鑽出來；牠跟我一樣不喜歡改變。　　我另一隻手提著費而可牌的收音機，機身跟把手都用皮革包著。在那個年代，手提收音機大概有十磅重。　　火車從我身後駛離時，奶奶剛好從月臺階梯走上來。天啊，我都忘記她是這麼魁梧的一個女人，她手上那把舊洋傘像蜘蛛網一樣撐開來，讓她看起來更高大。一撮白髮從她腦後的髮髻掉出來，她走上前，直到遮住了我頭頂的正午陽光。　　她不是個會熱情歡迎人的人，也別想她會來個擁抱。她沒張開手臂，所以我也沒個懷抱可以跑上前去。　　沒人告訴奶奶今年流行的是短裙，她的裙襬都拖到鞋面上了。我認得這件洋裝，是大熱天裡她上街才穿的。雖然我長大了兩歲，也比兩年前高了許多，她卻一句客套話也沒講。野餐籃子在動，她看到了。　　「裡面是什麼？」　　「樸希，」我說：「我的貓。」　　「天啊！」奶奶說：「多一張嘴巴要餵。」她咕噥著：「那又是什麼？」她看著我另一隻手。　　「收音機。」但是這對我來說並不只是收音機，而是我和文明世界的最後一點連繫。　　「正是我們最需要的，」奶奶望著天空說：「更多的噪音。」　　她用下巴指著月臺。「那是妳的嗎？」她問的是行李箱。那是老爸參加大戰帶回來的軍用箱子。　　「放在那兒，」她說：「他們會送到家裡來。」她說完就轉身大步走掉了，我只得跟著她走，心想，這一走，還見得到那只行李箱嗎？要是在芝加哥月臺，恐怕馬上就不見了。再燙的鉗子也別想叫我放開我的樸希和收音機。　　一九三七年的不景氣，對奶奶這小城的打擊好像比芝加哥還嚴重。大街上都長了草，咖啡壺咖啡店裡只有一、二個客人，莫爾家的店，生意也大受影響。魏家銀行看起來只像勉強還開著的樣子。　　橫過雜草叢生的馬路，奶奶轉錯了方向，往她家的反方向走。兩隻瘦巴巴的老狗睡在人行道上，樸希也發覺了，因為牠在籃子裡掙扎怒喵。收音機實在很重，於是我趕緊追上奶奶。　　「我們上哪兒去？」　　「上哪兒？」她一副大吃一驚的模樣。「當然是去學校啊！妳已經缺了差不多兩個禮拜的課了。」　　「學校！」要不是我手上拎著東西，我一定會敲自己額頭一下的。「第一天就要去？」　　奶奶毫不留情，清清楚楚的說：「妳現在就去上學，我不要有人說我違法。」　　「奶奶，法律才怕妳呢！如果警長真的找上門來，妳可以從木箱後頭拿霰彈槍出來啊！」　　我說的話千真萬確，全城的人都知道奶奶是最愛扣扳機的。文章出處/資料提供：台灣東方

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每週一的連載故事：《那一年在奶奶家》

再見梵谷—光影體驗展
巡迴超過50個城市、累積超過600萬人次參觀的《再見梵谷—光影體驗展》，2020年將首度登陸台灣，將荷蘭後印象派巨匠梵谷的經典作品搬出美術館，《向日葵》、《星夜》、《麥田群鴉》等經典以及素描、書信等共3000幅作品與珍貴影像，透過當代科技轉入動態影像，由畫框躍入超過五公尺的巨幕投影，透過光影流動與環繞，帶領觀眾徜徉梵谷的畫作之間，顛覆您對「展覽」的想像，以嶄新方式體驗梵谷筆觸下的絕美神采。 1853年出生的梵谷，27歲才投入繪畫，短短十年間創作出超過2000多幅畫作，生前只售出《紅色葡萄園》一幅作品，彗星般短暫而傳奇的一生，卻影響了隨後一個半世紀的藝術文化，成為最為眾人所熟悉與愛戴的繪畫大師。《再見梵谷—光影體驗展》帶您以截然不同的方式，重新探索梵谷跨越時代的繪畫天才與美學成就，將近年為蔚為風潮的沉浸式巨幕藝術光影展，首度引進台灣，透過40多部高畫質投影機搭配影院級環繞聲效，構築出一個跳脫現實的魔幻空間，在李斯特、韋瓦第、舒伯特、巴哈的樂章陪襯之下，讓觀眾縱身投入梵谷色彩濃郁而狂野的世界，猶如一部光影編織的交響詩，不再只是「觀看」，而以全新的角度與方式與畫作油墨交融、感受梵谷，發掘全新的視野與體驗。活動日期：2020年7月1日至2020年9月27日11：00∼20：00 活動地點：新光三越左營店10樓國際展演中心（高雄市左營區高鐵路123號）費用：請見網站售票資訊主辦單位：KKTIXJUSTLIVE 就是現場(展覽)

繪自然－博物畫裡的臺灣特展
自然觀察的記錄，目前最早可追溯至數萬年前的史前遺跡與遺物，例如法國著名的肖維岩洞（Grotte Chauvet）、拉斯科洞窟（Lascaux）裡兩、三萬年前的壁畫。文字發明後，即使人們能夠在書籍文章中以大量文字描述各種觀察、紀錄和科學分析結果，也無法徹底取代圖像在傳達訊息方面讓人一目瞭然的優勢。這些藉由觀察自然，對動物、植物、化石，乃至地景等進行的繪圖紀錄，也逐漸的發展成兼具學術專業與美感的科學繪圖。就自然史（又稱博物學）領域而言，最早期的科學繪圖以幫助人們識別、鑑定生物為主。隨著歐洲的文藝復興與大航海時代到來，愈趨精美的繪畫技巧與愈來愈多的新物種，使得科學繪圖加入更多細節表現，包含動物的解剖形態，或是在顯微鏡下才能觀察到的特徵，鉅細靡遺呈現自然的豐富樣貌。 19世紀以來，隨著殖民版圖的競奪開發，以探索自然為骨幹的自然史也乘勢而起。許多探險隊的成員除了包括動植物學、地質學、人類學等專家外，有時也有繪圖師隨行，隨時記錄現地的觀察發現。即使沒有隨隊繪圖師，科學家本身通常也具備相當的繪圖能力，因而能在野外，或是回到研究室後仔細的描繪記載探險所得的標本。因此，科學繪圖的發展和精緻化，可說是與自然史的興盛息息相關。在臺灣，與自然史相關的首件科學繪圖是英國植物學家威廉·傑克遜·胡克（William Jackson Hooker）分類學文獻中的「蓪草」繪圖。自此，科學繪圖的工作從英國人在臺灣進行自然探索的時代為起點，延續至日本人、臺灣人的自然史研究，直至今日都還在不斷前進著。除了專業的學術文獻，科學繪圖也常被使用在各個出版社出版的圖鑑裡。其中，常與出版社或學術書籍合作，且作品較為現今人們熟知的科學繪圖家，就有王仁禮、陳建鑄、黃崑謀、鄭義郎、林松霖、楊恩生等人。活動日期：2020年1月22日至2020年5月30日每週二、三、四、五、六、日9:30至17:00 活動地點：國立臺灣博物館南門園區(台北市南昌路一段1號) 費用：入館門票：全票20元，半票10元主辦單位：國立臺灣博物館聯絡信箱：ntm.edu1@gmail.com

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