許藍方call out王少偉羞問「喜歡我嗎？」 答案讓小S都驚了！

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2022/07/02 第7736期 訂閱/退訂∣看歷史報份∣直接訂閱

影視大代誌 分開兩年老公總算來台　歐陽靖揭婚姻狀況認「正進行離婚訴訟」 許藍方call out王少偉羞問「喜歡我嗎？」　答案讓小S都驚了！ Makiyo懷胎已胖15公斤 高喊「不是處女啦！」 發燒星動態 好暖！小豬捐款幫浪浪繳醫藥費 為備唱1個月剷肉10公斤 小A辣「我的志願」當明星被同學笑　33歲生日前圓歌手夢　 起身回台灣！李立群「歸心似箭」認：很渴望回家

影視大代誌

分開兩年老公總算來台　歐陽靖揭婚姻狀況認「正進行離婚訴訟」 綜合報導/噓！星聞 歐陽靖2020年在東京嫁給日籍攝影師老公，不過之後她獨自返台生產，因為疫情關係夫妻分隔台日兩地兩年，感情也漸生裂痕，上個月老公來台辦攝影展，夫妻倆總算能團聚，不過她則發文提到兩人已在進行離婚訴訟。 歐陽靖1日在臉書發文，先是談到自己的臉書粉絲追蹤數來到51萬，笑稱「那我算是網紅嗎？」，也直言雖然是星二代，但一直沒紅，更談到這幾年來她人生的經歷與轉變，文中也提到外界關 ...... TOP 許藍方call out王少偉羞問「喜歡我嗎？」　答案讓小S都驚了！ 綜合報導/噓！星聞 許藍方與王少偉之前傳過緋聞，女方澄清兩人沒有交往，男方也曾上節目談到兩人就是朋友，1日「小姐不熙娣」官方頻道上釋出節目片段，是許藍方打電話給王少偉，還直接害羞問「喜歡我嗎？」，王少偉也誠實回應。 許藍方在「小姐不熙娣」節目上call out給王少偉，謊稱自己心情不好，要他陪聊，而王少偉雖然在拍戲也大方答應，她還問「你會不會介意我們的緋聞」，王少偉直言不會介意，最後許藍 ...... TOP Makiyo懷胎已胖15公斤 高喊「不是處女啦！」 記者蘇詠智／台北即時報導/聯合報 Makiyo婚前在電影「山中森林」客串，近期隨著該片前導宣傳曲「飛虎」上線首日締造點閱破3萬的佳績，本是「隱藏彩蛋」的她，也提前被觀眾認出。提到這次助陣，導演姜寧透露：「我們電影是講夜生活，Makiyo算是個歷史的代表。」她則大方自嘲，本來問有沒有打人的角色，後來扮演炒熱氣氛的人物。 姜寧從Makiyo才16歲就認識她，彼此常在夜店碰頭，盛讚她在片場就是女王的氣勢，旁邊一群來客串 ...... TOP

發燒星動態

好暖！小豬捐款幫浪浪繳醫藥費 為備唱1個月剷肉10公斤 記者王郁惠／即時報導/聯合報 羅志祥（小豬）將於7月9日在台北小巨蛋開個人演唱會，近期積極為演出備戰之餘，不忘持續關心毛孩，昨財團法人流浪動物之家基金會於臉書發文感謝小豬的捐款，「您及時伸出援手，對浪浪們意義重大」，才讓這善行曝光。 一直以來小豬與羅媽媽對於浪浪愛心不遺餘力，40年來默默行善拯救了無數隻流浪街頭的狗狗，至今已幫助了超過500隻狗狗，更在老家附近花了3500萬元買地蓋狗園，不僅有冷氣、 ...... TOP 小A辣「我的志願」當明星被同學笑　33歲生日前圓歌手夢　 綜合報導/噓！星聞 小A辣今（6/30）在社群透露33歲的她終於一圓從小就有的歌手夢，曝光翻唱Hebe田馥甄〈還是要幸福〉的片段，也送給關注她的粉絲們。 小A辣透露從小就想當歌手，學校作文「我的志願」，當時她寫下想成為明星，卻被同學笑不可能，隨後感性表示，「如今雖然不是歌唱明星，但是成為了台灣的知名變性網紅，在我的人生里程碑風風雨雨一路走來從卵到毛毛蟲到蝴蝶 ...... TOP 起身回台灣！李立群「歸心似箭」認：很渴望回家 綜合報導/噓！星聞 70歲資深演員李立群長年在大陸發展，拍過無數精彩戲劇作品，目前他定居上海，疫情期間遇到上海封城，怕自己悶壞因此常在家拍抖音影片和網友互動，受到兩岸網友討論。日前他曾提到解封後就回台過退休生活，今（1日）則透露已經搭車準備回台。 李立群今（1日）在抖音照常分享日常生活，影片一開始他則透露自己搭高鐵到廈門，行程大概約6小時左右，不過到廈門還搭不上飛機，因為疫情緣故飛機 ...... TOP

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【為文學在台北找個家 3之2】詹宏志/台北文學館的若干想像

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2022/07/02 第7449期  訂閱/退訂∣看歷史報份∣ 直接訂閱

今日文選 【為文學在台北找個家 3之2】詹宏志／台北文學館的若干想像 【寫作者言】龍應台／烽火於途 ——序《大江大海一九四九》新裝珍藏版（時報文化出版） 【閱讀•詩選】向陽／一樹繁花照眼明——《年度詩選》出版40周年有感

今日文選

【為文學在台北找個家 3之2】詹宏志／台北文學館的若干想像 詹宏志/聯合報 2020年台北文學季走讀活動，攝於北投溫泉博物館。（圖／文訊•文藝資料研究及服務中心提供） 成立一個「台北文學館」遠比成立一個「南投文學館」（南投是我成長的家鄉）來得困難，我猜想，她甚至比成立一個「台灣文學館」（已經建立多年）還更困難。困難的原因不是物質上的，而是概念本身。「台灣文學館」的概念是全括式的，典藏與研究可以是兼容並蓄，我們幾乎可以說「anything goes」（什麼都可以）；「南投文學館」則有一個安定明確的地點，只要包容作者的出身或停留，加上歷史事件與作品中描寫的地理對象，她大概就能擁有一個自足飽滿的概念範圍。但，「台北文學館」卻兩者都不充分。 多年前，我有機會蜻蜓點水般地參與了《台灣大百科》的編輯工作，我與一些工作夥伴（包括出版家王榮文與總召集人曾志朗）連袂前往北美洲拜訪《加拿大百科全書》、《芝加哥百科全書》以及《大英百科全書》的編輯部，向他們取經編輯百科全書的工作經驗。同樣的，全括式的《大英百科全書》編輯概念最為簡單，因為她「無所不包」，她繼承了啟蒙運動的傳統，目標是對「當下人類知識」進行一個總盤點與總占有，當然今日的百科全書已經從啟蒙運動轉職下修為一種參考工具書，但「all the articles that's fit to print」仍然可以是一個準則或口號。但作為一種「部分知識」的百科全書就不同了，她們最大的困難其實是「界定範圍」，什麼是「加拿大關聯」的詞條？什麼是「芝加哥」的概念？我記得在與《加拿大百科全書》的編輯們討論的時候，提到一個有趣的例子，在台灣最家喻戶曉的外國人之一「馬偕博士」（George Leslie Mackay, 1844-1901）就是加拿大人，但在加拿大幾乎沒有人聽過他的事蹟，因為他的事蹟都在台灣，27歲來到台灣，57歲死在台灣，三十年的歲月盡瘁於斯。《台灣大百科》絕對不可能漏掉這個重要的條目，但《加拿大百科全書》卻要小心翼翼蒐集資料，才能免於遺漏這麼一位重要的加拿大人。 馬偕的例子也還是循著「出身」與「滯留」兩個面向就可以確立詞條的價值，但台灣的特殊歷史過程有時候連這樣的判斷依據都覺得困窘，譬如說《台灣大百科》要怎麼樣面對「張愛玲」這樣的條目？我不能想像沒有張愛玲的台灣現代文學史，她恐怕是台灣近六十年文學創作最大的一個影響來源，而她六○年代以後的文學創作也主要由台灣的皇冠出版社出版，她對華文世界的長遠影響力也是從台灣散發出去，但她既不是台灣出身，也沒有顯著時期的滯留（只有一場短暫的「旅遊」）…… 不管我們想像的「台北文學館」最後要長什麼樣子，真正「出身」台北的文學家恐怕不多，因為大部分的台北人都不是「台北人」，如果他們是「本省人」，他們多是北漂而來，就學或者工作，有的從嘉義，有的從屏東，他們可能已經在台北住了大半輩子，說起話來卻還是：「我們台南人齁……」如果他們是「外省人」，他們可能是漂海落難而來，並不知道自己終將回不了家，就連白先勇名叫《臺北人》的小說裡，也可是一個真正的「台北人」都沒有，只因無處覓鄉關，不得不淪陷在一個叫台北的泥沼裡。 台北在百年之間，因著多重的殖民、移民與難民，變成了各種漂流者的匯集之地，這裡也是他們的陌生地、發跡地、傷心地與沉澱之地；交會與機遇，正是台北在文學地理上的重大特徵。如果容許我題外多加一句，我也會說，香港也是這麼樣的命運的一個地方。 如果台北能夠有一個文學館，我會希望她不是一種「鄉土式」的台北，我會期待並想像她要有能力捕捉這種「流離與撞擊」之感。台北的扎實感可以建立在各種「臨時」之上，譬如她曾是某一個政府的臨時首都，這既有荒謬感卻也有她的獨特感。她曾是很多人的「暫時之地」，不管他是從台東還是山東來，然後這個暫時不斷延長，直到他警覺自己已是「台北人」了。台北人有時是不得已或不經意的，但卻是真實而有溫度的。 台北也是各式各樣的「曾經之地」，意思是說在這個島上活動的各種文學人，不管他們身在何方，他們也經常會有與台北遭逢的機會，前面所舉的張愛玲固然是一個例子，我自己讀到各種台灣文學家的自述裡，他們的最初作品發表與出現在眾人面前，也有不少與台北遭逢的故事，可能是一位慧眼識人的文學編輯，或者是幾位相互打氣的文壇朋友，他們相逢與互動共同譜成了人文薈萃的台北。這樣的例子在其他國家也不少見，譬如當我們講到文學的巴黎，講到了美國人海明威、英國人歐威爾，或者是愛爾蘭人喬埃思，一點也沒有離題的意思，這是巴黎的豐盛美好的原因。 台北當然得天獨厚，作為文學生產鏈的一環，大部分的報紙副刊與文學出版都在這裡，台北有機會留下最多台灣文學原始資料與文學家的各種足跡，也許我不需要擔憂文學館的原稿、手跡、圖片等的館藏來源，但我希望可以期許文學館能通過各種高度包容性的策展與解說，捕捉台北在文學上曾經有過的流離感、撞擊感與匯集感，捕捉台北在各個時期的「當下感」，因為那是台灣文學一路走來最重要的痕跡。 （本文與七月號《文訊雜誌》同步發表） TOP 【寫作者言】龍應台／烽火於途 ——序《大江大海一九四九》新裝珍藏版（時報文化出版） 龍應台/聯合報 每個周末跟住在維也納的飛力普視訊，總是話些家常，譬如「雪融了嗎」，「槐花開了沒」或是「昨天快篩怎麼樣」。二月中那個尋常周末，他猛然上來第一句話卻是： 「開戰了。」 「沒有啊，」我說，「新聞沒報啊。」 「你等著看，」他說，「維也納是歐洲『前線』，我們的感覺不會錯。」 四天以後，俄羅斯入侵烏克蘭。 ● 三月初，我在荒誕的情境裡搭上飛機。台北直飛維也納已經一年多沒有航班，只能飛伊斯坦堡轉機。兩年半不見的桃園機場空蕩如鬼片場景，伊斯坦堡機場卻又人聲鼎沸。到了維也納機場，一切如常。確診數字仍舊非常高，但是人們決定正常生活，疫情早就不再是話題。 重重壓在人們心頭的，是一種不敢置信的駭異，駭異以為絕對不可能再發生的事情，竟然活生生在眼前出現。 我們先到超市去買物資。民間組織在網上列出烏克蘭人在戰火中所需要的生活物資項目，我們挑選了嬰兒尿布和罐頭食品，加上緊急醫用譬如紗布、繃帶、碘酒、刀傷灼傷藥膏。 抱著大包小包到達火車站外面的定點，放下東西，看見一個女人從很遠的地方奔過來，兩手抓著一個大鍋的雙耳，鍋顯然很重，顯然很熱，她小跑步趕向物資集中攤位。 車站裡的烏克蘭人一眼就能辨認。男人全投入戰場，已經不許離開國境；成群的老弱婦孺帶著行李，疲憊而沉默地坐在長椅上。歐盟幾十個國家對烏克蘭人開放邊境，允許他們免費搭乘火車到任何國家。那些在歐洲有朋友或朋友的朋友的，還有一個陌生的地址藏在口袋裡，可以暫時投奔，但是更多的是舉目無親、四顧茫然的人，自己的家園已被炸成廢墟，攜老扶幼，上了一列火車，只知道往西，到哪個國家、往哪個城市、說什麼語言、找什麼地方過夜、做什麼來養活孩子、何年何日可以返鄉，一片深淵似的空白。 成堆的行李放在候車大廳光滑的地板上。大多是簡單的背包；一個人只有兩隻手臂，一手牽著孩子，一手扶著老人，逃難時唯一可以帶上的，也只有一個背包。背包拉鍊沒有拉上的地方，伸出半截孩子毛茸茸的玩具。孩子趴在大人的膝上，累得睡著了。大人睜著空洞的眼睛，看著這陌生車站裡人來人往，彷彿每個人都知道自己的方向。 「請問這是維也納總站嗎？」一個清脆的聲音在我耳邊響起。 我很意外──我們就站在總站的月台上啊；竟然有人到了這裡還不知道這是不是維也納站？ 回頭，是個紮馬尾的年輕女孩。 「是，這是維也納總站。」 「謝謝。」她快步跑開。 不一會兒，又看見她了。女孩身上背著一個背包，左手牽著看起來六十多歲的女人，右手牽著看起來九十多歲的女人，顯然是母親和祖母。那母親腳步細碎，低頭只看自己的腳，那祖母穿著厚重的及膝大衣，包著頭巾，體態臃腫，拄著拐杖，艱難移步，彷彿隨時會跌倒。 正在斟酌要不要前去協助，我們自己的列車開始滑動。 從車窗裡往外看，這女孩牽著年邁至親的手，一步一步，一步一步，走向突然暗下來的通道。 ● 《大江大海一九四九》的烏克蘭文譯本原說二○二二年春天會完成，如今漫天砲火，難民輾轉溝壑；烏克蘭出版社的S和M是否平安呢？ 急忙探問。 S：我們已經撤到烏克蘭西部，暫時安全，但是M住在基輔，走不掉，因為八十五歲的祖母不肯離開家鄉。 找到M。 M：祖母終於同意走了，明天出發。火車站人山人海，我們準備自己開車往西走。這幾天天天都聽見城裡的砲火聲。沒想到自己在翻譯的《大江大海一九四九》，裡頭多少悲傷、殘酷、荒謬的情境，竟然變成我現在的親身經歷…… M在逃亡的半路上，手裡拿著一本《大江大海一九四九》，拍了一張照片，傳給我。她神情肅穆，穿著冬衣，身後一地的白雪。 黃昏的維也納，教堂鐘聲響起。冬天的暮靄有一重含蓄而沉靜的、藍灰色的光澤。此起彼落的鐘聲像哀傷的祈禱。寒風獵獵，烽火中流離失所的人，在冰天雪地裡找家。 不能不想起愛因斯坦說過的：「我不知道第三次世界大戰會用什麼武器，但是我知道第四次世界大戰會用棍子和石頭。」 TOP 【閱讀•詩選】向陽／一樹繁花照眼明——《年度詩選》出版40周年有感 向陽/聯合報 民國九十二年度的《年度詩選》由二魚出版社接棒出版，改為公元紀年。(圖／二魚出版社提供) 1982年10月，爾雅出版社發行人隱地邀請詩人張默編選《年度詩選》，並成立包括向明、蕭蕭、李瑞騰、張漢良和我在內的編輯委員會；次年張默主編的《七十一年詩選》推出，紹啟了迄今長達四十年的《年度詩選》既周折而又延續不斷的旅程。 四十年，漫漫長路。四十年來，《年度詩選》從前十年爾雅版（1983-1992）的始奠宏基，其間有前衛版（1983-1986）的加入競爭，後有現代詩刊版（1993-1998）、創世紀詩刊版（1999-2000）、台灣詩學季刊版（2001-2003）的接棒以繼，到如今二魚版（2004-）之持續經營，《年度詩選》一脈相承，從未間斷，不僅是台灣現代詩壇的年度盛事，同時也是百年台灣新詩史重要標竿，留存了四十年來眾多台灣詩人的佳篇宏構，勾勒了四十年來台灣新詩繁複多變而又清晰可辨的風貌。 四十年間，我曾先後受邀參與爾雅版（1983-1992）和二魚版（2004-2018）《年度詩選》編委，為《年度詩選》服務二十五年，初參與爾雅版時我二十八歲，結束二魚版編委工作時已是六三之齡，從青絲到白髮，一路與詩為伍，為詩作嫁，雖然辛苦，卻也備感幸福。特別是參與二魚版編委會期間，能與同樣先後且長期參與《年度詩選》編選工作的蕭蕭（爾雅版、現代詩刊版、臺灣詩學季刊版）、白靈（現代詩刊版、創世紀詩刊版、臺灣詩學季刊版）、陳義芝（現代詩刊版）、焦桐（創世紀詩刊版、臺灣詩學季刊版）共事；辭卸二魚版編委後，五人又合作編選九歌版的《新世紀20年詩選》（2020）、《新世紀新世代詩選》（2022），持續為詩壇服務，更感到快慰。 年度詩選是了解台灣新詩發展、脈絡、詩風，認識台灣詩壇、詩人及詩作不可或缺的選本。編選《年度詩選》則是吃力不討好的工作，得花費一整年時間讀詩、選詩，往往耗掉不少體力和精神；編選時衡量作品，也常陷入左右為難、斟酌躊躇的苦境；編選完成，交給出版社付梓後，也未必能夠符合各方期待，得罪詩人更是難免──但能以棉薄之力，做牛拖犁，為台灣新詩留存佳作，推廣詩的閱讀風氣，再苦也都微不足道了。 如今二魚版《年度詩選》的編選已經改採獨立編選方式，交到新世代詩人手中，由凌性傑、孫梓評、達瑞陸續接棒編選，逐年推出，更具特色，也更能彰顯新世紀詩風；二魚文化在焦桐主事下，從2004年出版《2003台灣詩選》迄今，悠悠十八年，已超過爾雅版的十年紀錄甚多，在文學出版、紙本閱讀都相對低迷的今日，仍然持續以繼，承擔台灣詩學傳承的大業，對台灣新詩佳作的傳播、史料留存，以及新秀詩人的挖掘和鼓勵，都做出了最大的貢獻。 繁花需要大樹乘載，祈願匯聚詩壇眾力，澆灌四十個年頭的《年度詩選》，一年又一年，為台灣詩壇綻開一樹又一樹的繁花！ TOP

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