【跨界時代：編劇與AI】蕭詒徽／魔王與奴隸（上）

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2024/02/15 第8028期  訂閱/退訂∣看歷史報份∣ 直接訂閱

人文薈萃 【跨界時代：編劇與AI】蕭詒徽／魔王與奴隸（上） 【台語日常】劉靜娟／無號名的金瓜 【慢慢讀，詩】宋明煒／新年

人文薈萃

【跨界時代：編劇與AI】蕭詒徽／魔王與奴隸（上） 蕭詒徽/聯合報 魔王與奴隸（上）。（圖／AI生成） 1. 我的第一份影集劇本工作，恰好開始於台灣觀眾開始大量訂閱Netflix的2018年。那時還沒有HBO GO，沒有Disney+，Netflix這個詞在人們的對話中幾乎等於串流本身，就像Google自動轉品為線上搜尋的動詞。而就像Google的壯大連帶創造了SEO等搜尋引擎優化技術的興起，形成一整套提高網站搜索排名的策略，N家的崛起也並不只是讓世界多了一句「Netflix & Chill」而已。 我們的編劇統籌乃賴，某天開會時興沖沖地分享了一件事： 「你們知道，Netflix上的平均上鉤（hooked）集數是第四集嗎？」 Google「平均上鉤集數」，點開排名第一的搜尋結果，裡頭是這麼解釋的：「Netflix蒐集超過六十部節目的全球觀影數據，發現70％的觀眾看了節目中某集就會一路追完整季，換句話說，也就是『引人上鉤的關鍵一集』讓觀眾一追就『回不去了』。」 真正令乃賴興致高昂的應該不只是上述發現本身，還包含了這個發現所顛覆的舊觀念：傳統電視影集通常將第一集視為最重要的集數，然而Netflix從數據中發現根本沒有觀眾在第一集就上鉤。 「意思是，我們有更多時間鋪陳故事的開頭，」乃賴說，「如果觀眾願意看完三、四集才決定要不要棄，我們不必急著在第一集丟出那麼多東西。」 2. 那時也還沒有AI；或者說，沒有人想到AI將在幾年後成長到足以成為好萊塢編劇罷工的理由之一。但乃賴分享這個觀察的情景，已經帶有一點數據與創作交互聯繫的影子了——企業以大數據歸納了一個結論，而創作者根據那個結論調整自己的心與手，連帶使這個世上影集的敘事線有所變化——而AI和大數據之間的差別，略嫌簡單地說，也不過就是多了「是否依據數據再行輸出」這一步。 如今回想，那時決定將第一幕hook安插範圍從一集延長為三集的我們，就是依據資料數據走出那一步的人。我們是資料數據和AI之差的那塊人肉零件。 讓坐在編劇會議室裡的我感到矛盾的是，從一集到三集的這件事既是一種解放，同時我們也都明白它很快就會成為一道新的束縛——稍微碰過編劇的人都曉得，由於產業合作模式多工化以及資金量級的龐大，編劇就算不是第一、也是第二最講求定型化結構的文字工作了。你一定聽過Pamela Douglas的名著《超棒電視影集這樣寫》中如何用A-B-C故事與兩頁場次方法構築影集劇本；如果和電影比較靠近，可能也會對美國編劇Blake Snyder所創的Blake Snyder's Beat Sheet略知一二。偶爾，編劇們甚至會照著這些表格填入關於不同角色的上百個戲劇節拍。 Netflix的發現及其影響，不過是這個龐大系統的一次階段性調整而已。 我是這個系統末端的一個小小編劇。說不曾有過被體制宰制的虛無感是不可能的。我好奇自己到底要早出生多少年、至少可能要讓我的編劇生涯早過Pamela Douglas出那本書的2005年，才能讓我不受種種規則的約束自由地創作劇本？ 然後，我發現我可能至少得早出生個一百年才夠。 3. 1931年，數學家哥德爾為了證明數學的不完備性而創造哥德爾數：他為每個數學含義建構符號，例如「非（∼）」、「如果……那麼（□）」或者大家熟知的「等於（＝）」。這個符號系統，讓每一個用語言表達的數學命題，都可以用符號表示。 接著，哥德爾將這些符號各以一個正整數代表；當一個數學命題用上述符號系統表達時，它同時也形成一個正整數序列。這個序列可以拿來依照哥德爾的方式編碼，作為第n個質數的指數並相乘，使得每一個命題都可以是一個不與其他命題重複的數字。 總之，在哥德爾的編碼下，「0乘以X等於0」這個命題，可以寫成這個數： 2□×3□□×5□□×7□×11□ 而比哥德爾早三年，俄羅斯作家Vladimir Propp發表了一本奇書《民間故事形態學》（Morphology of the Folktale）。這本書整理了俄羅斯的民謠和抒情歌曲，還有俄羅斯農民的節慶。Propp在分析這些故事時，認為它們全部總共只有31個基本元素；他替這些元素編號：1. 離去／2. 禁令／3. 違反禁令……而這些元素在故事中發揮了什麼「功能」則被賦予了其他符號（例如α、β、A、B）。 總之，在Propp的書裡，有一個沙皇與三個女兒與惡龍搏鬥的故事被寫成這樣： β□δ□A□B□C↑H□-I□K□↓w° 想不到吧？當人們想像寫作的人數學不好，一世紀前的民間故事分析式比數學還難懂。 4. Propp並不是唯一一個嘗試將文學創作以某種方式解剖成運算規律的人。 再晚個三年，美國作家Wycliffe Hill開始了他命名為「情節精靈」（Plot Genie）的工具書系列。書中，他和Propp一樣將角色、情節等故事元素編號，然後告訴讀者只要使用另售的數字輪盤，不必等待靈感、只要轉一轉，五分鐘就可以生產一個故事。 1944年，英國作家Henrietta Rosa Montague又發明了「姓名選擇器」。這個手掌大的機器由兩個輪軸構成，軸上列有各種名字，只要隨機轉動，就不用花時間想名字了。 這些宣言，是不是像極了如今ChatGPT等一眾大型語言模型的口號？ 跳回2022年。第一次合作四年後，我竟再一次有緣和乃賴合作一檔影集開發。不同的是，這時ChatGPT與相關應用開始在大眾普及，編劇和其他文字工作者開始生活在一個巨大預言的籠罩之下：你們要被AI取代了。 妙的是，與作家末日的陰霾一同被應許的，是只要有心就可以藉由AI生產無限作品的奶與蜜——AI一I（人）分飾兩角，既是終極的魔王，又是現成的奴隸。 這一次，我們要寫的故事有關都市傳說：其中一集，主角因為課業壓力，找到帶有魔力的「第十三個書架」許願，讓自己擁有高超的應考技巧，代價是讓書架上的書蠹寄生肉體…… 六個月了，劇本寫作陷入瓶頸。乃賴仍是那個乃賴，擅於用工具和理智解決問題。某天他和導演請我們讀《韓國影劇故事結構聖經》中的一章，要我們找出角色在敘事線上來自敵對力量的三個攻擊點——以經典情節三角布局／敵對者或困境／高潮為結構，找到主角行動的起點與終點—— 故事依舊沒有進展。 Propp的符號分析和Hill的情節精靈，這種思路自然也有它們的敵對力量。更精確地說，它們才是那一股應對世界的反作用力：在這些方法出現前，十八世紀的人們認為「創作者的才華」是一種看不見的力量，無法透過學習、模仿或實踐來獲得。然而，到了十九世紀，我們開始看到不同的說法： 「也許作家們不願以真實的創作過程破壞他們浪漫的形象。」愛倫坡在《作品的哲學》中寫道，「但獨創性不僅僅是一種『衝動或直覺』，而是戰略性工作的回報。」 「我自己的詩〈烏鴉〉並非是一道受到啟發的狂熱，而是在一步一步進行之下，才得到的寶貴而嚴格的結果，猶如數學問題。」 才華究竟是一種神祕的天賦，還是可以被分析、破解的東西？在「情節精靈」和「才華」之間，永恆的拉鋸——至今這個問題的幽魂尚未離開，只是它們有了各式各樣的變形：「創作可不可以教」、「文學線上課有用嗎」。而它最新的一種形態正是： 「AI又沒有心，怎麼可能創作出真正動人的作品？」 5. 而這些看似靈魂叩問的難題，竟然也投射在科技發展的進程之中。二十世紀中，當人們開始將情節精靈式的工具放進電腦，試圖創造比手轉輪盤更偉大（也更有用）的生成機器，有人認為它們神奇，有人拒絕全然信任。1960年，一款名為「ELIZA」的程式藉由分析心理治療中個案話語裡的關鍵詞，生成相應的回應。資料記載，當時ELIZA和個案進行了以下對話： 個案：男人都一樣。 ELIZA：在哪方面？ 個案：他們總是糾纏我們，問東問西。 ELIZA：妳能舉一個例子嗎？ 個案：嗯，就是我男朋友把我逼到這來的。 ELIZA：妳男朋友讓你來這裡？ 個案：他說我大部分時間都很沮喪。 ELIZA：聽到妳感到沮喪，我感到抱歉。 然而，ELISA的開發者Joseph Weizenbaum，在報告中卻用一種極似AI時代人類的說詞，又是警告又是自我安慰地寫：「我們不應該將一次功能性的成功，與能深層思考的智能模型混淆；ELIZA可能模擬了治療師和患者之間的對話，但並沒有捕捉到心理醫師如何理解愛的經歷。」 呃，愛？ 我有許多解決劇本卡關的方法，其中一個是找別人聊天。某晚，我和前同事互傳訊息，前同事告訴我她最近加了某鮮肉演員的LINE官帳。「那個帳號會傳『晚安』、會傳『下班妳餓了嗎』，還會叫我早點睡覺。」前同事說，「好療癒，好暈。」 「可是，那應該不是鮮肉本人吧。應該是小編吧。」劇本寫不好的時候，我就想傷害別人。 「可是，他怎麼會知道我什麼時候下班？這難道不是一種天啟嗎？」 Weizenbaum的提醒，在我前同事美好的心靈中踢到鐵板：你如何分辨功能性的成功和深層思考呢，假如對方光是收到回應就已經足夠，並且從中獲得填滿？（上） TOP 【台語日常】劉靜娟／無號名的金瓜 劉靜娟/聯合報 蹛（註1）隔壁巷的小妹三不五時會提菜和果子來予我。一方面是因為伊體貼姊妹的天性，一方面是因為妹婿愛買，大出手閣攏買固定彼幾項；所以小妹來拜託阮「鬥消」。毋是kan-na鬥食，是鬥消滅。我講恁新買的冰箱遐大台，囥（註2）咧慢慢仔食啦。伊講冰箱大台，愈放心買，一頓一頓攏彼幾項菜，敢會好食？煮的人看著就厭。 頂個月，伊提來的菜有一粒金瓜，講：「予你看□。」隨共伊囥佇我十二屜骨董櫥頂頭。 我笑出來，栗子金瓜這陣足普遍，若細細粒，較稀罕的金柑仔色，猶淡薄仔有欣賞的價值；啊這粒有較大，色水也普通；烏青烏青，摻一寡柑仔色，有啥好看？ 我初初學畫圖的時，捌買著細粒、真正金黃色的金瓜，彼款形體好畫，一稜一稜會當畫出光影的變化；若用粉彩來畫，閣較有成就感。 金瓜毋但好食，閣會當囥真久，袂歹去；學畫圖彼陣，我會共伊和兩三項果子囥佇一個青色的粗瓷仔盤，當作藝術品欣賞；有閒就共伊畫起來，過一站，才煮來食；免驚伊柯去抑是氣味較差。做囡仔的時，阮媽媽共金瓜連皮連子用薑炒過，才hip（註3）予軟。我也慣勢按呢料理。後來「進化」，才削皮切薄薄仔炒鹹鴨卵，抑是摻金針菇、cheese煮。 後來，無畫圖，買轉來的金瓜就凊彩囥佇塗跤一個淺籃仔內底，無菜的時才想著去煮來食。小妹提來彼粒栗子金瓜「坐」佇骨董櫥面頂，閣講予我看□，身分煞無仝款；我無去振動伊，欲食金瓜就另外買較好削皮的匏仔形的。一遍一遍經過骨董櫥，真自然就共彼粒金瓜看一下。 看甲有感情，我講笑，「我毋敢共伊號名。」 韓國連續劇《我的出走日記》內底，女主角講欲飼來食的精牲，伊袂去共號名。神祕、逐家kan-na知影伊叫作「具先生」的男主角隨笑笑仔講：「你緊共我號名！」 共號名，伊的身分就無仝啊。 註： 1. 蹛（tu□）：住 2. 囥（kh□g）：放 3. hip：悶 TOP 【慢慢讀，詩】宋明煒／新年 宋明煒/聯合報 別處煙花綻放，此處的午夜 淅淅瀝瀝雨聲寂寞 破曉時，遠古的陽光穿透雲層 海水退去，第一隻憂鬱的海獸 試探著在沙灘上，以鰭為筆 印下轉瞬即逝的詩行 依稀記得夢裡事 故人別來無恙，此生無處重逢 讀一本關於記憶的書 所有生命的記憶寫在我的DNA 夢獸游進遠方的夢海 儲存夢的服務器 量子運算的大腦 與浩淼無際的宇宙 無時無刻不在作同一個夢 夢的神祕的粒子與電流 無形中永恆舞蹈，互為因果 記起一剎那，閃亮穿越一切時空物質 星雲狀的夢獸與剛剛度過最長夜晚的人們 在同一時間開始呼吸，這一口氣 流動在這明亮的午後 藍色行星轉向，面對夢張開的眼睛 TOP

訊息公告

•專家提醒：標購法拍屋注意事項 針對法拍屋，大多都會有撿便宜貨的想法，因此，邱明芳地政士特別提醒別在第一、二拍就貿然搶標喔，除非地段好、屋況佳，且底價跟市價已有差距，否則一般購物者都會選擇在第二或第三拍時才搶進。 •酒駕不是 alcohol driving! 違規時get a ticket! 更不是得到門票 國外自駕旅遊愈來愈熱門，自駕遊不僅是一趟旅程，更是一場冒險！在自駕旅行時，還是得好好了解當地交通法規，確保旅途的平安和順利。帶大家認識幾個交通違規相關的英語，每個國家的交通道路規範可能有所不同，但不管怎樣，一定要注意安全！

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